次韵李成德谢人惠墨牛

你难道没听说过晋代王恺那匹名叫八百里駮的名牛，常令家僮擦拭打磨它的蹄角。
权贵子弟竞相夸耀奢华豪纵，坐拥名牛却坐不安席，生怕招来不测之祸。
哪里比得上这幅被世代珍藏的墨牛图，不施青黄艳色，全然保持素朴本真。
向来这类奇画价值千金，理应被收藏在兰台天禄这样的藏书秘阁之中。
画里两头牛正在角斗，难分胜负雌雄，有的向前奔随，有的稍稍后退。
其余三四头牛的姿态也极为绝妙，有的像猛虎伏卧，有的像仙鹤俯身啄食。
历代名画有滕王的蛱蝶图、东丹的马画、嘉陵的山水、青田的鹤图。
如果要把这些画作的优劣比作人才，华歆（字长文）未必就比荀彧（字文若）逊色。
人们说喜爱书画也是一种癖好，漫山遍野的牛羊，哪里需要特意描摹？
你秉持的论点果真不对吗？劳烦你姑且为我评说其中的道理梗概。

• 次韵古人和诗的一种方式，要求所作诗的韵脚次序完全与被酬答的诗作相同。
• 惠馈赠，赠送，是古代对他人赠予的敬辞。
• 八百里駮典出《世说新语》，晋代权贵王恺有一头名牛，名叫八百里駮，后世常以这个典故指代名贵的牛。
• 兰台 天禄阁二者都是汉代皇家收藏秘阁藏书、典藏书画的官方场所，后世用来指代皇家顶级藏书楼。
• 滕王蛱蝶唐代滕王李元婴擅长画蛱蝶，其画作《蛱蝶图》是传世名画。
• 东丹马五代时东丹王耶律倍擅长画马，是古代画马题材的顶尖名家。

这首诗是典型的江西诗派题画咏物代表作，用典繁密却毫无堆砌之感，章法转折灵动自然。开篇不从墨牛图直接落笔，反而先引晋代王恺蓄养名牛的奢骄旧事，以名牛招祸的反例，反衬出素朴墨牛图跨越时空的艺术生命力，高下立判。

诗作中间铺陈描摹画中群牛的各异姿态，仅用四个短句就把群牛或斗、或行、或卧、或啄的动态写得活灵活现，紧接着罗列历代顶尖名画作为参照，将墨牛图的艺术地位抬升到与传世经典并列的高度。最妙的是后半段以人才品评类比画作优劣，跳出了一般题画诗仅赞技艺的俗套，提出不必以世俗成见定高下的通达观点，让整首诗的立意得到了深度升华。

这首诗是北宋后期江西诗派诗人谢薖的次韵酬答作品，谢薖与兄长谢逸并称“二谢”，是江西诗派中传承黄庭坚诗法的重要人物。

当时有友人向名士李成德赠送了一幅墨牛图，李成德作诗答谢赠画者，谢薖便依照李诗的原韵创作了这首和作，既赞叹墨牛图的艺术价值，也寄寓了自己的审美与人生取向。