三妇艳歌 其二

大妇忙着织如云霞般华美的锦缎，二妇正低头绣制成对的鸳鸯纹样。
小妇清闲没有琐事缠身，正对着明镜梳理描画艳丽的妆容。
丈夫安然闲坐十分惬意，帷帐之内暖意融融，她亲手往香炉里添上香料。

• 大妇指家中的大儿媳，对应下文的中妇即二儿媳，小妇即小儿媳，是这类乐府诗的固定人物设定。
• 云锦传统名贵提花丝织物，纹样瑰丽绚烂如同天边彩云，这里泛指华美精致的锦缎。
• 良人古代对丈夫的尊称，在这类三妇题材的诗作中，特指家中的男主人，也就是三位儿媳的公公。
• 添香往焚香的铜炉中添加新的香料，是古代上层家庭日常居家的典型雅致活动。

这首诗完全承袭了乐府古题的铺陈范式，以三位女性的不同活动分层展开叙事，脉络清晰节奏舒缓。

全诗纯用白描手法，没有华丽的辞藻堆砌，却将三个人物的不同特质勾勒得鲜活生动：大妇勤恳劳作、中妇心思灵巧、小妇娇闲灵动，情态各异跃然纸上。

诗作摒弃了六朝同类乐府常有的绮艳浮靡习气，末句收束到暖帐添香的安闲场景，满是宋代文人家庭日常的平和温馨，充满了接地气的世俗烟火暖意。

《三妇艳》本是乐府古题，源自汉乐府《长安有狭斜行》的收尾部分，后世文人多有仿作，以描摹家中三位儿媳的不同情态为核心内容。

曹勋是两宋之交的著名文人，亲历靖康之变后南归，晚年闲居时期大量拟作前代乐府旧题，这首组诗中的第二首，便是他脱尽古题浮艳习气、描摹世俗家庭和乐日常的代表性作品。