次韵昌甫斯远落花行

狂风肆意吹刮没有停歇的意思，纷飞的花瓣在空际摇落，看样子还不会停止。
仔细端详深入探寻，世间什么景致能和这番景象相比呢？梅花谢了梨花开过，叶梢间已经孕育出青嫩的小果子。
那些凋零的春花实在是惹人怜爱，大半都化作了尘土，小半随流水消逝。
人们接连把采摘的嫩桑装满竹筐，寒食节时北邙山下，新亡的逝者引得亲人悲泣。
浓密的树荫铺满大地，醉酒的人缓缓起身，不由得想起《哀江南赋》里的典故，仿佛临近陈后主曾经营建的结绮旧阁。
哪里需要费尽心思留恋怅惘，特意为落花写下这些诗句呢？换上轻薄的夏衣，只觉得身形轻快，自在非常。

• 次韵古代诗词唱和的常见形式，也叫步韵，要求创作时严格依照原作的韵脚先后次序来用韵。
• 昌甫即赵蕃，字昌甫，南宋中期著名诗人，终身不仕，与韩淲交谊极深，二人多有唱和。
• 斯远即徐文卿，字斯远，南宋文人，长期隐居上饶，是韩淲、赵蕃的诗友。
• 筐篚古代竹制盛器，方形称筐，圆形称篚，此处指用来盛装采摘桑叶的容器。
• 北邙即北邙山，在今河南洛阳北部，古代多为王侯公卿的墓葬地，后世诗文常用来代指墓地，引申为生死无常的意象。
• 结绮即结绮阁，南朝陈后主所建的三座奢丽楼阁之一，隋军攻入金陵时被毁，是典型的亡国象征意象。

这首诗开篇跳出传统落花诗惜花伤春的俗套，先写春风狂吹、花瓣纷飞的动态场景，随即笔锋一转，点出落花之后梅、梨枝头已经孕育出青嫩果实，暗合造化流转、生生不息的自然理趣，没有沉溺于落花消逝的低落情绪。

诗作中段由落花的消逝逐层拓展意境：从人间采桑的日常劳作，到寒食墓地的生死慨叹，再到结绮阁的兴亡旧典，把小小的落花题材拉伸到了纵跨千年的宏阔历史维度，将个人的暮春之感和世代的沧桑之叹融为一体。

全诗收尾处笔势陡然振起，抛开沉郁的兴亡怅惘，点出春尽夏来的时序必然，换上夏衣之后身形轻快的状态，对应着诗人超脱外物羁绊的旷达心境，情感跌宕起伏，余味悠长，是南宋中后期江湖诗派咏物唱和诗中的代表作品。

这首诗收录于韩淲的《涧泉集》，是南宋宁宗庆元年间，诗人隐居在上饶一带时与友人的唱和之作。当时赵蕃（字昌甫）、徐文卿（字斯远）先创作了《落花行》诗，韩淲依照原作的韵脚次序创作了这首和诗。

韩淲身处南宋中后期，朝廷偏安江南，中原故土迟迟未能收复，江南文人的日常咏物往往暗含着对时局的隐忧，这首咏落花的作品也没有局限于普通的伤春情绪，而是融入了厚重的历史兴亡思考。