春二首·其二

太阳缓缓巡行在天界的宫殿之中，天门敲响晨鼓，蛰伏一冬的龙蛇应声苏醒而动。
风神裁剪出鲜翠绿芽换下了冬日的枯条，春神揉出蓝汁把江水染成了深碧的颜色。
缤纷的蜂蝶簇拥着芬芳的花蕊翩飞，斑斓的游鱼甩着如同红云般的尾鳍跃出水面。
可那位身着绣衣、骑着白马的远游人始终没有归来，如仙女般的女子倚着栏杆，春日的怅惘在心头漫溢沉醉。

• 乌足古代神话传说太阳中有三足金乌，后人便以「乌足」代指太阳。
• 日宫神话传说中太阳栖息的天界宫殿，这里代指高远的天空。
• 风师中国古代神话中掌管行风的天神，即风神。
• 青帝中国古代神话中掌管东方、司掌春季的天帝，是春神的代称。
• 挼蓝原指揉搓蓝草提取蓝色染料，这里用来形容江水被春神染成深碧色的状态。
• 锦鳞代指水中色彩斑斓的游鱼。
• 双成即董双成，传说中西王母的侍女，这里用来代指容貌姣好、倚栏盼归的女子。

这首诗最突出的艺术特色，是大量化用神话意象来描摹春日生机，完全跳脱了普通春日写景诗的纤巧格局。开篇以三足乌巡行天界、天门击鼓、龙蛇惊蛰的壮阔场景落笔，把春日到来的过程写得如同盛大的天界仪式，极具浪漫想象力。

中间两联转入人间春景的刻画，风神剪翠、青帝染江的拟人化描写，把原本普通的春回大地的景象写得灵动鲜活，蜂蝶抱蕊、锦鳞跃水的细节，又把春日万物复苏的蓬勃生机描摹得淋漓尽致，画面感极强。

末联笔锋陡然一转，从极致明媚的盛春乐景落到盼归的淡淡愁绪之上，以乐景衬哀情，明媚的春意反而加倍凸显出女子等待远人不归的怅惘，余韵悠长，留下了充足的想象空间。

这首诗收录于《全唐诗》卷七百八十六，为唐代佚名诗人所作，具体创作年代与作者生平均已不可考。

这类作品多出自民间文人之手，融合了上古神话意象与世俗人间的情思，是唐代春日题咏类诗作中极具浪漫色彩的民间代表作品。