牡丹 其三
香色兼收三月尾，声名都压百花头。
天真无处窥神化，栏畔新妆却自羞。
天真无处窥神化，栏畔新妆却自羞。
香气和姿色都汇聚在三月暮春的末尾，声名地位远超所有百花，压过群花居首。
它天真自然的风韵让人无从参透其出神入化的美质，栏畔娇美的新容反倒让凡花自愧含羞。
译文
收起注释
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- 神化指牡丹出神入化的天然风韵，是造化赋予的美妙姿质。
- 栏畔花圃栏干之畔，指牡丹栽种的地方。
- 新妆本指女子刚刚化好的妆容，此处用来比喻牡丹新近盛放的娇美姿容。
赏析
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这首诗开篇就从时序地位两个维度落笔，直接点出牡丹暮春开放、独占群芳的核心特质，开门见山，直接赞美牡丹的绝风华。
后两句换用侧面烘托的手法，不说牡丹本身有多娇美，反而先说它天然风韵难以参透，再点出它的娇容都能让凡花自愧不如，委婉含蓄地凸显了牡丹超凡脱俗的品格与美质。
全诗语言平实自然，不事雕琢，正面点题与侧面烘托结合，将牡丹的风华与气韵表现得十分生动，咏物而不粘滞于物，留白之余更显韵味悠长。
后两句换用侧面烘托的手法，不说牡丹本身有多娇美，反而先说它天然风韵难以参透，再点出它的娇容都能让凡花自愧不如，委婉含蓄地凸显了牡丹超凡脱俗的品格与美质。
全诗语言平实自然，不事雕琢，正面点题与侧面烘托结合，将牡丹的风华与气韵表现得十分生动，咏物而不粘滞于物，留白之余更显韵味悠长。
创作背景
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黄裳是北宋时期著名文学家，这首诗是他创作的《牡丹》组诗中的第三首。
宋代咏物文学兴盛，文人多借吟咏名花寄寓对风物品格的欣赏与感悟，本诗即是诗人观赏暮春牡丹，有感于牡丹独压群芳的风华而作。
宋代咏物文学兴盛，文人多借吟咏名花寄寓对风物品格的欣赏与感悟，本诗即是诗人观赏暮春牡丹，有感于牡丹独压群芳的风华而作。