贯道惠其所作屏料理为大轴题之以诗

五代画家李成去世之后，画坛还有谁能称得上顶尖名家，北宋元丰年间以来也只有郭熙一人而已。
如今江贯道横空出世，接续两位前辈的艺术造诣，他深谙绘画的精义，靠的绝非毛笔本身的表层技法。
江贯道作画就像挽弓要射猛虎一般气势雄健，笔力直追李广霸陵射虎、箭镞没入石中的传奇境界。
他平生交友不随世俗，对志趣不合的人视同吴越与秦国般疏离，始终甘愿安守清贫的简陋居室。
你难道没见过从前流传的昆仑方壶这类古名画吗，笔墨精妙佳好，世间再也找不到能与之比肩的作品。
古人作画动辄耗时十日五日，岁月就在慢工打磨中渐渐流逝，哪比得上江贯道顷刻间就能画出云从山岫飘出、石上松老枫树枯凋的绝妙景致。

• 郭熙北宋神宗时期著名山水画家，与五代画家李成并称「李郭」，是北宋山水画坛的标杆性人物。
• 三昧原为佛教术语，此处引申指绘画艺术的核心诀窍与至高精义。
• 毛锥即毛笔，此处代指仅依靠画笔技法的表层功夫。
• 霸陵石饮羽出自《史记·李将军列传》，指李广出猎误将草中石认作猛虎，一箭射出箭镞完全没入石中的典故，此处用来形容笔力雄劲到极致。
• 环堵指四围只有土墙的简陋居室，用来形容清贫的居所。
• 咄嗟呼吸之间的意思，用来形容时间极短、动作迅捷。

这首题画诗跳出了普通题画诗描摹画面细节的常规写法，开篇先以李成、郭熙两位画坛巨擘做铺垫，直接抬高江参的艺术地位，落笔便极有气势。

诗人多处用典，以李广射石的典故喻江参笔力千钧，以白眼待俗的典故点出画家不慕荣利的高洁品格，将画品与人品结合起来书写，立意远超一般的题画咏赞之作。

全诗语言劲健爽利，最后以古之名家慢工出细活反衬江参作画的迅捷灵动，尽显对友人画技的由衷推崇，情感真挚，毫无夸饰浮泛的弊病。

这首诗是南北宋之交的诗人吴则礼为友人江参所作，江参字贯道，是南宋初期著名的山水画家。

当时江参将自己原本绘制在屏风上的作品重新装裱成大幅立轴赠送给吴则礼，吴则礼素来喜好书画、与诸多名家交游密切，收到赠画后十分欣喜，便题写了这首七言古诗。