书性之所藏伯时木石屏 其三
胸中定自有此，笔端乃一见之。
摧却岌峨天柱，来成咫尺峨嵋。
摧却岌峨天柱，来成咫尺峨嵋。
画家胸中原本就存有这般奇崛的丘壑意趣，落笔之时才能够将其真切展现出来。
仿佛把高峻巍峨的天柱山挪移裁取，在方寸木石屏上就绘出了咫尺之间的峨眉胜景。
译文
收起注释
收起- 伯时北宋著名画家李公麟的字，号龙眠居士，是宋代文人画的核心代表人物。
- 岌峨形容山势高峻巍峨的样子。
- 天柱即天柱山，传说中山势极高的上古名山，此处代指雄奇险峻的大山。
- 咫尺古代八寸为咫，咫尺形容范围狭小、距离极近。
赏析
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这首六言题画诗构思精巧，精准抓住了中国传统文人画重意趣、重胸次的核心特质。开篇两句直接点出艺术创作的根本不在技法雕琢，而在于画家胸中先有充沛的丘壑气韵，落笔自然能够传神，深得传统画论“外师造化，中得心源”的精髓。
后两句运用极具浪漫色彩的夸张想象，将原本高耸入云的天柱山、绵延千里的峨眉山，浓缩挪移到小小的木石屏之上，以巨大的空间反差凸显出李公麟画技的出神入化。全诗语言质朴奇崛，完全契合江西诗派的审美取向，是宋代六言题画诗中的精品。
后两句运用极具浪漫色彩的夸张想象，将原本高耸入云的天柱山、绵延千里的峨眉山，浓缩挪移到小小的木石屏之上，以巨大的空间反差凸显出李公麟画技的出神入化。全诗语言质朴奇崛，完全契合江西诗派的审美取向，是宋代六言题画诗中的精品。
创作背景
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这首诗是北宋诗僧释祖可为友人所收藏的北宋画家李公麟（字伯时）木石屏风所作的题画组诗中的第三首。
李公麟是北宋文人画的代表人物，以擅画山水、鞍马、木石小品闻名，其作品往往能于极小的载体上展现天地山川的壮阔气韵，这幅木石屏正是他的代表性小品。释祖可属于江西诗派诗僧群体，与当时文人圈交往密切，见到这幅藏品后便题下三首六言绝句抒发赏鉴之感。
李公麟是北宋文人画的代表人物，以擅画山水、鞍马、木石小品闻名，其作品往往能于极小的载体上展现天地山川的壮阔气韵，这幅木石屏正是他的代表性小品。释祖可属于江西诗派诗僧群体，与当时文人圈交往密切，见到这幅藏品后便题下三首六言绝句抒发赏鉴之感。