和董端明大野渔父图 其一

一叶小小的扁舟在宽阔的渡口水面上悠然飘荡，全无俗念的鸥鸟自在飞远，疏离了俗世的行人。
停在长满白苹红蓼的岸边，渔父静静抛下钓丝，端正端坐，周身没有半分世俗的尘垢。

• 广津宽阔的渡口，代指开阔的水面。
• 无心鸥鸟出自《列子·黄帝》的鸥鸟忘机典故，指没有机心的水鸟，常用来比喻消尽世俗杂念、与自然相融的状态。
• 苹蓼白苹和红蓼，都是水边常见的水生草本植物，是典型的水岸隐逸意象。
• 投纶抛下钓线，指垂钓动作。
• 危坐端正严肃地端坐。

这首题画词以极简的白描手法精准还原了画作的悠然意境，开篇从扁舟泛水写起，化用鸥鸟忘机的经典典故，直接点出渔父全无世俗机心的精神特质。

全词没有堆砌华丽辞藻，将水岸草木、垂纶动作、端坐的渔父形象自然串联，营造出澄澈无尘的隐逸氛围，既是对画作内容的传神描摹，也寄托了词人在官场受挫之后，向往远离尘嚣、返归自然的人生理想。

这是南宋词人李弥逊的题画词作，属于他为友人董端明《大野渔父图》所作的六首和章中的第一篇。

当时李弥逊因坚决反对秦桧的议和政策，遭到权臣排挤被迫退隐，在山居期间见到这幅渔父图，心中对逍遥无拘的隐逸生活的向往被触发，于是写下这组词作寄寓情志。