次韵徐伯远木芙蓉

万千林木都凋零之后，才见到木芙蓉这独放的幽芳，完全值得诗人为它吟咏不惧寒霜的品格。
它的风姿高过秋菊，在秋日里独领风骚，静静俯看池水，仿佛在临水试画新的妆容。
我近来怜惜自己衰老多病，早已懒于追欢寻乐，忽然读到您的诗作，顿时引得诗兴悠长。
何必非要拿涉江采芙蓉的旧典来相比附，它的美名与明艳姿色本来就完全相称。

• 次韵古代诗词酬和的一种特定格式，需完全依照原作的韵脚字和先后次序来创作和诗。
• 拒霜木芙蓉的别称，因它在深秋霜降时节依然能够开放，不惧霜寒，故得此名。
• 骚吟这里指友人徐伯远所作的吟咏木芙蓉的原作。
• 采江指《古诗十九首》中“涉江采芙蓉”的传统典故，古人常借采摘江边芙蓉寄托相思情思。

这首咏物诗不执着于描摹木芙蓉的外在形貌，而是将咏花、酬友、抒怀三者自然融为一体，尽显宋代咏物诗的清雅理趣。

开篇先点出木芙蓉在众芳凋零的深秋独自绽放的特质，将它与传统的秋花菊花对比，又以临水照镜的拟人手法赋予花木灵动鲜活的气韵，笔调轻盈别致。后半段由花及人，转写自身衰病懒于应酬的状态，却因友人的诗作瞬间重燃诗兴，不着痕迹地点出二人同好风雅的深厚交谊。末句跳出前人咏芙蓉常牵系离愁相思的旧语境，直接点出木芙蓉傲霜的品格本身就足以与它的美名匹配，立意不落俗套。

这首诗是南宋诗人王之道的次韵酬答之作，收录于其文集《相山集》中。

徐伯远是与王之道交游密切的友人，二人同赏深秋盛放的木芙蓉，徐伯远先创作了吟咏木芙蓉的原诗，王之道严格依照原诗的用韵次序创作此诗相和，借咏花抒发自己暮年仍存诗心的闲淡情怀。