柳

柳树体态素来轻盈，随风飘曳，掩映在梅树杏树之间，占尽了春日的丰饶意趣。
人间每一处别离场景里，它都添上一层愁惨色调，年年经受风雨吹打，旧枝总会被新条替换。
它在陶渊明的旧宅边拂过屋瓦，如今大半已经枯槁，沿着溪岸绵延不绝，一直延伸到古送别地灞陵桥边。
如今凄凉地又见宫阙千门都泛出柳色新绿，经历过乱世的乡野遗老，当年的家国遗恨始终没能消解。

• 陶令宅指东晋诗人陶渊明的居所，陶渊明曾作《五柳先生传》自况，后世常以陶宅关联柳树典故，代指隐士居所。
• 灞陵桥即灞桥，位于汉唐长安城东，是古人送别亲友的核心地点，自古便有折柳赠别的传统，是古典诗词中别离意象的典型载体。
• 千门原指古代皇宫的众多宫门，这里代指北宋都城汴梁的城阙宫殿。
• 野老乡野老人，这里特指经历过北宋亡国之乱的宋代遗民。

这首咏柳诗突破了历代咏柳作品多写离愁别绪、春日闲愁的固化格局，将个人身世之感与家国沦亡之悲完全注入柳树物象之中。

诗歌前两联先从柳的自然物性落笔，既写出柳轻盈灵动、占尽春光的特点，又点出柳在古典文化中与别离愁绪深度绑定的属性，为后续的典故使用做好了自然铺垫。颈联连用两个与柳相关的经典典故，分别关联隐逸传统与送别传统，却以“半枯”“不断”的反差感，写出物是人非的厚重沧桑感。尾联陡然宕开一笔，将寻常的春日柳色新生，和遗民积压多年的未消旧恨直接绑定，把全诗的意境从普通咏物直接拉升到黍离悲怀的高度，沉郁苍凉，余味无穷。

这首诗是南宋初年诗人刘子翬的咏物代表作，收录于其文集《屏山集》中，创作于北宋覆亡、宋室南渡之后。

刘子翬亲身经历靖康之变，终生以家国沦丧为憾，辞官隐居福建屏山期间，写下大量借咏物寄托黍离之悲的作品，这首咏柳诗跳出传统咏柳的伤春伤别窠臼，寄寓了深沉的时代痛感。