酿泥深巷五更雨，吹酒小楼三面风。

为官任职手执手板，心意早已倦怠疏慵，墨池旁读书闲卧，兴致仍然没有穷尽。
五更时分的夜雨，让深巷道路积泥松软，小楼三面吹来清风，吹动席间酒意横生。
春草若有若无的时候，正是春光最好的情态，我作客他乡的去留心绪，就像春水滔滔长向东流。
想来今天应当会有家书送到，昨夜灯芯已经结出灯花，就像玉虫缀在灯端。

[手板]：古代官员朝会或谒见上官时所持的笏板，此处代指做官任职。
[慵]：倦怠慵懒，指诗人对官场应酬心生厌倦。
[酿泥]：指夜雨过后泥土松软淤积，道路变得泥泞。
[合有]：应当会有。
[玉虫]：比喻灯芯燃烧后结成的灯花，旧时民间认为灯花出现预示有喜讯将至。

这首七言律诗情景交融，将宦游倦怠、思乡怀人的情感写得含蓄蕴藉，章法严整，韵味深长。

首联以对比开篇，将对官场应酬的倦怠“意已慵”，和对读书闲居的兴致无穷相对，开门见山点出诗人厌宦乐闲的心志，总领全诗情感基调。

颔联转入客居场景的刻画，深巷夜雨泥泞，小楼临风把酒，以清寂疏阔的环境，烘托客居异乡的孤寂氛围，对仗工巧自然，“酿泥”一词将雨后积泥的状态写得生动真切，“三面风”也点出小楼临空的幽寂场景，极具画面感。

颈联历来被称道，“草色有无春最好”精准捕捉住早春草色朦胧、若隐若现的神韵，深得春景的含蓄之美；随即转写客心，将诗人作客他乡、进退不定的漂泊心绪比作滔滔东去的江水，化抽象愁思为具体意象，情感深沉动人。

尾联收束全诗，紧扣思乡主题，借用民间灯花报喜的旧俗，预盼家书到来，将诗人盼家书的急切心情写得委婉有致，余韵悠长，也呼应了寄赠友人的诗题，不落痕迹。