书郭熙横卷

宫廷中的凤阁鸾台陈设着十二扇大屏风，屏风上留有郭熙的亲笔题款姓名。
画中崩塌的山崖、断隔的沟壑是人迹罕至的地方，枯老的松树、野生的葛藤交错倾斜相依。
朝中的近侍官员大多养尊处优惯了，吃完饭起身赏玩，格外喜爱画中飞泉的清冽。
他们都叹说古时的妙手再也见不到了，却不知道北门的待诏郭熙早已白发垂在冠带之间。
他袖中取出的这短短横卷才半幅大小，却晕染出百里山川横亘在眼前的淡远意境。
山岩顶端的古老寺院被云雾林木簇拥，沙洲尽头的渔舟浮在傍晚初晴的水光里。
远处的青山隐约可见却辨不清具体位置，落霞与失群的孤雁都浸在朦胧的微光之中。
我早年在江海之上漂泊十年，游赏的兴致十分浓厚，常常扯满风帆冒着风雨连夜航行。
停下船篙、钉好木桩就随处留宿，买上鲜鱼打来美酒，和沿途的友人相逢欢聚。
后来回到朝中又有什么意趣呢，目之所及全是被重重城郭包裹的宫阙楼宇。
太阳升得很高了我还困睡不醒，心中却十分安适，睡梦里时常还会往东南江海之地游历。
眼前想要描摹出画里的真意实景，我拂拭干净这束绢，把它交付给擅长山水的汾阳后生。

• 凤阁鸾台本是唐代宫廷官署名，这里代指北宋的皇宫内廷。
• 郭熙北宋著名山水画家，宋神宗时为画院待诏，擅长画巨幅山水，传世作品有《早春图》《窠石平远图》等。
• 黄散给舍黄门侍郎、散骑常侍、给事中、中书舍人的合称，代指朝中皇帝身边的近侍官员。
• 北门待诏郭熙在宫廷画院供职，北宋画院位于皇宫北门附近，所以称他为北门待诏。
• 椓杙往水底钉木桩，用来固定船只。
• 观阙宫廷前的高阙建筑，代指皇宫楼宇。
• 汾阳生指当时擅长山水画的汾阳籍后生，是苏辙的晚辈友人。

这首诗是宋代题画诗的典范作品，打破了普通题画诗只描摹画面内容的常规写法，采用虚实相生的双层叙事结构。开篇先从大家熟知的宫廷大屏风写起，铺垫郭熙的画名，再引出袖中半幅横卷的精妙，把画面里的淡远山水逐层铺展开来，让读者仿佛亲眼见到郭熙笔下烟云变幻的山水意境。

诗歌后半段笔锋陡然一转，从画境跳转到诗人自身的江海游历经历，把画中景物和自己十年间行舟风雨、沽酒渔樵的真实人生体验完全融合，既写出了郭熙画作逼真传神、能唤起观者共鸣的极高艺术水准，也自然流露出诗人身在朝堂却向往江湖自由的隐逸情怀，情与景、画与人生完全融为一体，毫无生硬拼接的痕迹。全诗语言质朴流畅，气韵沉厚，典型体现了苏辙古体诗平和冲淡的艺术风格。

这首七言古诗是苏辙的题画代表作，收录于《栾城集》，创作于北宋神宗元丰初年，当时苏辙在京师担任朝廷近职。

北宋山水画家郭熙是神宗朝的御用画院待诏，擅长以淡墨晕染山水，当时宫廷中大量屏风都出自他的手笔，苏辙偶然见到郭熙随身携带的小幅山水横卷，联想到自己早年出任地方官时在东南江海间漂泊游赏的经历，心有所感便写下了这首题画长诗。