相和歌辞·江南曲

我的家就在长满白苹的水岸边，太阳升起时我正划着装饰荷花的船桨。
摇桨发出轧轧的声响，我把小船划入了茂密的茭叶丛中。
溪水绵长茭叶又深，到底要怎么才能找到心上人。
我有心躲开情郎却偏偏没见到他，只有一对㶉鶒在水面上独自浮浮沉沉。
拾取浮萍浮萍没有根，采摘莲蓬莲蓬里结着莲子。
我不愿做漂泊无定的浮萍随水漂流，宁愿做荷花守在水中直到凋零死去。
岸边有位骑马的少年郎，头戴乌帽手挽紫色的丝缰绳。
他脸上带着愁意又含着笑意，回过头来向人打听横塘的方向。
我家就住在金陵的渡口，大门正对着朱雀航的要道。
我家挂着流苏织成的帷帐，屋梁上雕刻着芙蓉的纹样。
我出门乘坐饰有金犊车幔的车子，家中兄弟都在朝中担任侍中郎的官职。
前年我学会了歌舞技艺，一心盼着你早早定下婚约娶我为妻。
我的双眉弯细像绕着远山，腰肢纤细柔软仿佛可以合在杵上。
凤管吹出的乐声悲切得像在哽咽，鸾弦弹出的曲调娇柔得像要开口说话。
薄薄的团扇露出脸上的红铅妆，轻柔的罗衣上压着金线绣的花纹。
明月照在西南的高楼上，珍珠帘子挂着玳瑁做成的帘钩。
我眼波流转巧笑嫣然，弯弯的蛾眉从来不知道忧愁是什么滋味。
花开之后果实留在树上，草儿生长根系紧扎在泥土里。
早就听说你要去的金沟路途遥远，到底什么时候你才能践约归来娶我。
我绝不会像传说中随风飘零的杨白花那样，日日夜夜伤心落泪如同雨下。

• 白苹浦长满白苹草的水岸边，是江南水乡常见的景致。
• 轧轧象声词，形容摇桨时发出的声响。
• 㶉鶒一种形似鸳鸯的紫色水鸟，古代诗词中常用来比喻成双成对的恋人。
• 朱雀航六朝时期金陵秦淮河上的著名浮桥，是当时的交通要道。
• 金犊幰用金牛拉的华贵车子，车上装饰有金色的车幔，是古代贵族女子的出行座驾。
• 杨白花乐府旧题，传说北魏名将杨白花南奔之后，胡太后作《杨白华歌》寄托思念，后世常用来比喻恋人远走、女子飘零的典故。

这首诗最突出的艺术特色是把南朝乐府民歌的质朴比兴和温庭筠本人擅长的绮丽辞藻完美融合，没有堆砌华丽辞藻的空洞感，反而以女子第一人称的口吻层层铺叙，从水乡泛舟的初遇场景，写到对爱情的坚贞誓言，再到对恋人归来的殷切期盼，情感脉络清晰动人。

诗中多处使用江南水乡常见的浮萍、莲花、荷花等意象做双关比喻，以“浮萍无根”反衬自己不愿漂泊、以“莲有子”暗喻期盼爱情结果，比兴手法运用得自然贴切，完全化用了江南民歌的抒情传统。后半段铺陈女子的华贵家世与出众才貌，并非炫示富贵，而是为了凸显她不慕浮华、只愿坚守爱情的珍贵品格，最后以“不学杨白花”的誓言收束全篇，让整首诗跳出了普通闺情诗的感伤格调，塑造出一位有着独立爱情观的鲜活女性形象。

这首诗是温庭筠早年创作的乐府作品，属于《相和歌辞》范畴，直接继承了六朝以来《江南曲》题写江南水乡女子爱情生活的传统主题。

当时温庭筠尚未陷入仕途困顿的境遇，多效仿民间乐府的质朴抒情风格，以南朝民歌常见的双关、比兴手法，塑造出一位敢爱敢恨、对爱情忠贞不渝的江南女子形象，和他后期词作常见的绮靡软媚风格有明显区别。