蜡梅

大自然仿佛带着玩趣裁出百花的花房，造物的巧思远超人工雕琢，还生出格外清醇的暗香。
蜡梅如同埋在土中的温润美玉本是寻常旧物，折下一枝对着明镜端详，恍然间好似望见了佳人初匀妆容的明艳模样。

• 天工指大自然的天然创造力，与人工雕琢相对。
• 埋玉此处以埋于土中的温润美玉比喻蜡梅花瓣莹润如蜜蜡的质感，也暗喻蜡梅寒冬潜生、不事张扬的特质。
• 新妆指女子刚描画完成的明艳妆容，此处用来比喻蜡梅初绽时明丽动人的风姿。

这首咏物诗全程不直接直白描摹蜡梅的外形，全以虚笔烘托神韵，构思极见江西诗派的奇巧特色。开篇将大自然拟人化，用“戏剪百花房”的灵动想象，直接点出蜡梅得天独钟的造物之美，以“夺尽人工”的评价，凸显蜡梅天然生成的香气与姿态远胜凡俗的人工造作。

后两句的比喻转换极具巧思，先用“埋玉”的意象写出蜡梅沉敛温润的品格，不落俗套地跳出了普通咏梅诗写傲雪凌霜的固化思路，紧接着以折枝对镜联想到佳人新妆，将冷硬的咏物主题瞬间转化为极具生活温度的审美体验，暗合了诗人一贯崇尚天然意趣、反对刻意雕琢的艺术主张。

这首诗作于北宋元祐年间，当时黄庭坚在京师担任馆阁校勘，参与修撰《神宗实录》，是他创作生涯的成熟期。

宋代文人有推重蜡梅的风尚，黄庭坚是最早为蜡梅定名、大力推崇蜡梅品格的文人，这首诗便是他与同朝文人雅集唱和时留下的咏物名篇。