咏李伯时摹韩干三马次子由韵简伯时兼寄李德素

太史公书斋的雕花窗畔云气雨意低垂，展开这幅三马图，轻轻拂去画面上沾着的蛛丝。
李伯时临摹韩干的笔意绘出骏马形影，用笔力道沉雄，正如同沙上画锥般入木三分。
骏马神骏绝尘、神采飞扬，仿佛要逐日而行，几乎要失却本我向着前路飞驰。
马官无需开口说话，只凭手臂动作就能指挥它们，可见这些骏马早已久经训练，不是刚套上笼头的生马。
我曾经看过郊外牧场上的群马，劣马排成队列，没有一匹是雄俊奇伟的千里马。
遥想北方沙漠里出产的神骏良种，一匹雄马的能力足以胜过千万匹凡马。
这样的骏马绝对不是普通马厩里能驯养出来的，本是天马产下的神驹，才被世人得到。
如今哪里还有千金买千里马骨的求贤之风，世人甚至不肯给五张羊皮的身价来对待贤士。
李伯时身为画隐，埋没在众多低级官吏之中，当初自己也没料到会被世人误认作寻常画师。
他以笔墨丹青为乐打发时日，心境通透就像阅历世事的老禅师一般。

• 琐窗雕刻有连锁花纹的窗棂，这里指代苏辙的书斋。
• 沙画锥书法术语，指用笔力道沉劲、点画扎实，这里用来称赞李公麟绘画用笔的功力深厚。
• 精爽指精神、神采。
• 新羁刚刚套上笼头的生马，指代未经训练的马。
• 驽骀劣马，这里指代庸常之辈。
• 皂枥普通的马厩。
• 天骥天马，指代千里马。
• 五羖皮五张羊皮，春秋时秦穆公用五张羊皮赎回贤士百里奚，后世以此代指贤士的低微身价。
• 百僚底指在众多低级官吏之中，地位不高。

这是一首典型的宋人题画诗，开篇先从展画的场景写起，层层递进描摹画中骏马的神骏姿态，将李公麟画技的高妙写得栩栩如生，画面感极强。

诗歌没有停留在咏画的层面，而是由画马引申到对人才的感慨，借千里马难遇、求贤之风不再的议论，抒发了北宋后期贤士埋没、不被重用的现实愤懑，寄托了诗人自身的身世之感。

最后几句转向对李公麟的人品与心境的赞许，称赞他不慕荣利、以画自隐的高洁情怀，全诗章法跌宕，以物喻人，理趣与情韵兼备，是黄庭坚元祐时期题画诗的代表作品。

这首诗作于宋哲宗元祐二年（公元1087年），当时黄庭坚在汴京担任馆阁校勘，与苏轼、苏辙、李公麟等文人雅士交游密切，是元祐文人集团的核心成员之一。

李公麟（字伯时）是北宋著名画家，尤其擅长画马，曾临摹唐代画马名家韩干的《三马图》，苏辙（字子由）先为这幅画作了题诗，黄庭坚便次苏辙的诗韵写下这首作品，既寄给李公麟表达赞许，也同时寄给友人李德素共享这份雅趣。