次韵子瞻子由题憩寂图二首 其二

龙眠居士李公麟不像小字虎头的顾恺之那样痴绝，画笔精妙，天赋灵机足以和前代名家并称于同一时代。
东坡先生苏轼蘸墨运笔绘出苍劲的山石，想必他懂得以诗笔栽种繁花，让盎然诗意从这幅画作里自然生发。

• 次韵古代文人唱和诗的一种体式，又称步韵，要求严格依照原作的用韵、甚至韵脚的先后次序来创作新诗。
• 龙眠北宋著名画家李公麟的号，李公麟是宋代文人画的代表人物，擅长白描人物与山水，画名极盛。
• 虎头东晋大画家顾恺之的小字，顾恺之画艺通神，时人评价他有“才绝、画绝、痴绝”三绝。
• 天机这里指上天赋予的灵妙艺术天资。
• 漱墨指蘸墨运笔，形容文人创作时笔墨酣畅、挥洒自如的状态。

这首小诗是宋代文人题画诗的代表作品，用典精准妥帖，毫无堆砌生硬之感，完全符合黄庭坚“无一字无来处”的作诗主张。

开篇将本朝画家李公麟与画史传奇人物顾恺之并置，既点出李公麟画艺的超凡水准，也暗合元祐文人圈子对魏晋以来艺术正脉的自觉追慕。后两句打通诗、画两种艺术边界，点出宋代文人“诗画一律”的核心审美追求，全篇气韵灵动，尽显北宋盛年文人交游唱和的清雅意趣。

这首诗作于宋哲宗元祐二年（公元1087年），当时黄庭坚与苏轼、苏辙、李公麟等北宋文人名流同在汴京任职，文坛交游唱和风气极盛。

李公麟（号龙眠居士）曾绘制文人画名作《憩寂图》，苏轼、苏辙兄弟率先为这幅图题写了唱和诗，黄庭坚依照二人诗作的原韵次序和作了两首作品，这是其中的第二首。