题懒庵 其二

居所地处偏僻宾客很少到访，白日里静谧无事门时常虚掩。
深幽的屋舍明光照亮纸窗瓦顶，安闲端坐蒲团之上安稳又从容。
庭院里的落花堆积了也不扫去，小径旁的野草繁茂了也不修剪。
游赏山林泉石久已倦怠于出行，更何况这里距离市井朝堂极远。

• 宴坐安闲静坐，原指佛教徒静坐修心，这里指隐者无俗事牵绊、从容端坐的状态。
• 蒲团用蒲草编织成的圆形坐垫，古人坐禅、闲憩时常用。
• 市朝市井与朝廷，代指喧嚣的世俗场所以及功名利禄的官场。

这首诗以浅近自然的白描手法层层铺陈，从居所环境写到日常行止，处处紧扣“懒”的题旨，却全无倦怠颓丧之感，反而满溢着归隐之后的自在松弛。

全诗没有刻意雕琢的辞藻，不扫落花、不剪野草的细节，并非懒惰疏失，而是隐者顺应自然、不被细碎俗事牵绊的心境体现。末尾两句收束到对世俗喧嚣的厌弃，点明这份悠然自适的根源：正是远离了功名利禄的束缚，才获得了全然不受外物裹挟的精神自由，是宋代隐逸诗中极具生活化气息的代表作品。

这首诗收录于刘子翚的文集《屏山集》，是他晚年退居福建武夷山屏山一带时所作。

刘子翚早年曾任职兴化军通判，后来因体弱多病，加之南宋初年时局动荡，便辞官归隐，在山间筑室闲居，自号病翁，这首题壁诗正是他描摹自己隐居懒庵、安享闲适日常的作品。