咏梅次韵二首 其一

高楼上飘来悠悠箫声，听得人几欲魂断，好似仙官特意分赠来这一枝早春的梅花。
旋即描画额间妆饰添出新颖样式，轻轻捻动梅花的香蕊，细数飘落如玉屑般的细碎花瓣。
月光之下它的神韵最适宜用浅淡意境烘托，白雪边它的身姿肌理更显得清润匀净。
如今年岁已老，往日寻花赏梅的旧事早已没了音讯，唯有您的诗作恰恰能将梅花的风神真切描摹出来。

• 次韵也叫步韵，是古代诗词唱和的常见形式，指严格依照所和原作的韵脚次序来创作同题作品。
• 一枝春梅花的代称，典出南朝陆凯赠范晔诗“江南无所有，聊赠一枝春”，后世常以该意象代指梅花。
• 妆额即梅花妆，古代女子在额间描画梅花样式的流行妆饰，此处以人拟花，比拟梅花的娇美形态。
• 写真原指描摹人物的真实容貌，此处引申为真切传神地刻画出梅花的全部风神意态。

这首咏梅诗跳出了传统咏梅作品偏重渲染孤寒傲骨的固化套路，从听觉、视觉、触觉多个维度铺陈梅花的灵动气韵。开篇以悠悠箫声引入清冷意境，给梅花的出场染上了缥缈的仙气，紧接着以佳人拟花，用女子梳妆的娇态写梅花的新巧姿态，用月下雪边的典型场景烘托梅花的清逸韵致，笔致鲜活不落俗套。

全诗末句自然收束到友人的唱和诗作之上，既点出了次韵酬答的题旨，也将咏梅的立意进一步拔高：梅花的高洁风神无需丹青描摹，早已在清隽的诗句中得到了永恒留存，暗合诗人自身不媚世俗的人格追求，余味悠长动人。

这首诗是南宋著名文人张孝祥的次韵咏梅唱和作品，创作于他仕途受挫、闲居江南的时期。

张孝祥一生力主抗金收复中原，屡遭主和派排挤构陷，闲居期间他多与志同道合的友人以诗文唱和，借咏物寄托自身不肯随俗俯仰的高洁志趣，这首咏梅诗正是该时期的代表性作品之一。