还自会稽歌

旧日宫墙的椒粉早已剥落泛黄，潮湿的流萤飞满了旧时梁代的宫殿。
曾经在台城陪侍皇室的旧臣，寒秋里拥着衾枕，梦中还能见到当年帝王的铜辇。
吴地的秋霜点点染白了归人的鬓发，迟暮的身躯和塘边的蒲草一同迎来衰晚。
满怀怅惘地辞别了宫廷的金鱼符，漂泊的逐臣困守在困顿卑贱的境遇之中。

• 椒壁古代后妃宫室以花椒和泥涂壁，取其温暖芳香、多子之意，这里指梁朝的旧宫墙壁。
• 湿萤潮湿环境中滋生的流萤，这里用以烘托旧宫荒废已久的凄清氛围。
• 台城六朝时期的皇宫旧址，在今南京鸡鸣山南，这里代指梁朝宫廷。
• 应教人指曾经在宫廷中担任侍读、应诏教谕的官员，这里特指庾肩吾，他曾在梁宫中教皇子。
• 铜辇用铜装饰的帝王乘坐的车子，代指梁代皇室的旧时恩宠。
• 塘蒲池塘边生长的蒲草，蒲草秋晚便会枯萎，这里用以比喻人到暮年，年华老去。
• 金鱼即金鱼符，古时朝廷颁发给贵官的金质鱼形符信，这里代指宫廷的官职与身份。
• 羁臣漂泊在外、不得归朝的放逐之臣。
• 迍贱困顿卑贱，处境艰难。

这首诗是李贺咏史诗中托古寓今的代表性作品，通篇以庾肩吾的视角切入，没有直接铺陈史事，而是全用意象堆叠出梁宫荒废的苍凉底色。

全诗以冷色调的意象贯穿始终，泛黄的椒壁、乱飞的湿萤、染鬓的吴霜，共同营造出一种衰飒凄清的氛围，将国破家亡的隐痛与个人沉沦的悲慨完全融为一体，语极凝练而情极沉郁，典型体现了李贺诗歌清峭悲怆的独特艺术风格。

这首诗作于唐德宗贞元二十一年（公元805年），是李贺南游会稽返回洛阳之后的怀古咏史之作。

李贺在诗前自序中说明，此诗是为补写南朝梁代文学家庾肩吾国破后避乱会稽、北归之后的悲怆心境而作，实则借古人的身世遭际，寄寓自身沉沦下僚、有志难伸的人生愤懑。