黄头郎

驾船远行的黄头郎，荡舟离去之后再也没有归来。
南浦水边荷花的倩影，含愁的红花正独自低垂。
水波晃荡仿佛在抚弄湘妃的玉佩，竹上露水滴落如同在月下悲啼。
在青门之下弹起玉瑟，山石间的云雾沾湿了攀附的黄葛藤。
沙洲上的蘼芜香草，早早被秋风催着绽放了新花。
正好采下它来清扫丝罗床席，暖香漫溢，鸳鸯枕上的余温仿佛还在。

• 黄头郎汉代掌管船舶行驶的吏员，因头戴黄帽得名，此处代指远行未归的船夫、男主人公。
• 捞拢荡舟、划动船桨的动作。
• 南浦南面的水滨，是古代诗文里常用的送别之地的代称。
• 愁红含愁的红花，此处一语双关，既指水边将凋的荷花，也暗喻思妇憔悴的容颜。
• 湘娥佩湘娥即湘妃，传说中舜的妃子，溺死于湘江，常佩戴玉佩，此处指水波反光如同湘妃的玉佩在晃动。
• 青门汉代长安城东的霸城门，因门涂成青色得名，此处泛指京城的城门。
• 黄葛多年生藤本植物，茎蔓常攀附在山石崖壁上生长。
• 蘼芜一种香草，叶片风干后可做香料，古代诗文里常将它与离别、忆旧的意象关联。
• 罗荐用丝罗制成的垫褥或床席。

这首诗是典型的“长吉体”怨思类作品，全程没有直白铺陈离别之苦，完全以密集的意象堆叠烘托氛围，将思妇的绵长愁绪全部融入周遭的山水景物之中。

全诗用字极为精巧，“弄”“啼”“湿”几个动词将原本无生命的自然景物全部赋予了人的悲愁情绪，清冷幽艳的意境完全贴合李贺一贯的创作风格，末句以虚笔写思妇盼人归来、早早清扫床榻的细节，将思念的热切写到了极致，余味悠长。

黄头郎本是汉代官名，指头戴黄帽、掌管行船的小吏，后世常以这个称谓代指船夫或漂泊远行的男子，李贺此篇属于旧题新咏的乐府诗作，大致创作于唐宪宗元和年间诗人客居长安时期。

当时李贺因避父讳不得参加科举，仕途失意，多以闺怨、思妇题材寄托自身的身世飘零之感，这首诗便是借水边思妇的视角，抒发爱人久候不归的怅惘情绪。