听郑三弹双韵子歌

寒窗之外积满白雪，映得室内漾出一片清辉，寒风吹过玉壶般清润的檐角，层叠垂挂的冰棱纷纷折断。
容色明丽如霞的郑三公子，在灯下调弄琴弦，弹奏出的乐声舒缓清和。
纤细的蛛丝两两飘悬，仿佛挂在天边的孤月之上，双韵曲的两声流转应手而出，毫无滞涩停顿。
清寒的月光照着门户，阶下的秋虫鸣声凄切如泣，寒云凝冻，水边的鸿雁正从洲浦启程南飞。
飞蝇扑打着窗纸几乎要钻透进来，蜾蠃在桑树上筑的巢穴还没有完工。
琵琶曲声宽和舒缓，双韵子的曲调却格外清切，所有深藏的凄苦都尽数从弦上倾诉出来。
酒意酣畅之时，丝竹绮乐交织着嬉游的欢闹，谁能料到豪壮之人听了这曲调，心肠都为之摧折。
自从金兵的铁蹄踏破河南故土之后，这曲中承载的旧朝声韵就渐渐流失，难以辨识原貌。
如今南宋的宫殿里歌舞喧天，游人穿着靴袜在繁华街道上闲游，全然忘了中原沦陷的耻辱。
舞女束着帕腰慢舞，做出弯弓的姿态，宴会上众人按着额头劝酒，作乐的样子仿佛已经斩下了敌首。
此刻我耳畔还能听到这旧时的歌辞，雅正的韶乐难道只能在虞舜的时代才铿锵作响吗。
弹奏结束后我再三叹息，辗转反侧难以入眠，风停之后，寒江寂寂，整个深夜都浸在无边的悲意里。

• 双韵子唐宋时期流传的古曲名，声调清切，多承载中原旧乐的遗韵。
• 虚明积雪反射光线形成的清亮空明的光影。
• 亭亭形容乐声舒缓清和、悠远绵长的样子。
• 砌虫栖息在台阶缝隙里的秋虫，如蟋蟀之类。
• 蜾蠃一种寄生蜂，常将卵产在桑树上的虫穴中。
• 釂觞举杯喝尽杯中酒，指宴饮劝酒的动作。
• 折馘古代战争中割下敌人的左耳记功，此处代指夸耀战功的虚浮姿态。
• 凤韶相传为虞舜时代的雅乐，后世用来代指太平治世的正声。

这首诗突破了传统听乐诗堆砌比喻描摹声态的惯例，前半部分先用六句诗铺陈寒夜听曲的环境，以积雪、冰棱、孤月、寒虫、飞蝇等一系列清冷细碎的意象，层层烘托出双韵曲清切凄寒的独特质感，将无形的乐声转化为读者可感的具象画面。

诗作的核心落点并不在赏乐本身，而是由曲声的凄苦自然过渡到家国之痛：金兵占领河南之后，中原旧乐的声容已经沦丧，偏安江南的统治阶层却把沦陷的耻辱抛在脑后，在歌舞宴饮中自我麻痹，甚至把虚浮的宴乐动作当成克敌制胜的功劳，这种辛辣的讽刺极具现实批判力量。

全诗以寒夜悲江的意象收束，将个人的失意、故国的思念、对时局的忧愤全部融于一曲，风格沉郁苍凉，是南宋爱国听乐诗中极具代表性的作品。

这首诗创作于南宋中后期，当时宋金南北对峙，河南故土长期被金兵占领，南宋朝廷偏安江南一隅，朝野上下渐渐忘却了收复中原的志向，沉湎于声色享乐之中。

游九言是南宋著名的主战派文人，曾跟随理学家张栻游历，力主抗金复国，一生仕途屡遭主和派排挤。这首诗是他在一个大雪初晴的寒夜，聆听友人郑三弹奏古曲《双韵子》时有感而作，借听乐的外壳抒发了深沉的故国之思与现实愤懑。