井底引银瓶

从深井里向上提拉银瓶，快要拉到井口的时候，系瓶的丝绳突然断了。
在石头上打磨玉簪，快要磨成的时候，玉簪从中间突然折断。
银瓶沉落、玉簪折断，对此我也无可奈何，就像我今日要同你生生别离。
回想从前我还在娘家做少女的时候，人人都夸我的举止风姿出众不凡。
两鬓的发丝像秋蝉的翅膀一样轻盈美好，弯弯的双眉像远处晕染的青山。
那时我笑着和女伴们在后园游玩，还根本不认识你这位郎君。
我手里把玩着青梅靠在短墙边，你骑着白马立在垂杨树旁。
我们一个在墙头一个在马上远远相望，只一眼看见你，我就已然心神动摇。
我知道你也对我动情，便上前和你搭话，你指着南山的松柏对我立下誓言。
我被你松柏般坚贞的心意打动，私下梳起已婚女子的发髻，跟着你私奔而去。
到你家已经住了五六年，你的父母长辈屡次出言责备。
明媒正娶的才是正妻，私奔而来的只能做妾，我根本没有资格主持祭祀、供奉祭品。
我终于知道你家再也容不下我，可走出门去我根本没有可以投奔的去处。
难道我家中没有健在的父母？难道故乡没有我的亲人故旧？
当初我偷偷私奔之后就和家里断了音信，如今满心悲苦羞惭，根本没脸再回去。
就因为你一日的恩情，耽误了我整整一辈子的人生。
我要寄语那些天真幼稚的年轻女孩，千万要慎重，不要轻易把自己托付给别人。

• 引银瓶从深井中向上提拉银制的水瓶，此处以丝绳断、瓶沉比喻爱情中途断裂。
• 殊姿出众不凡的风姿仪态。
• 双蛾代指女子的双眉，古代以蚕蛾的触须比喻女子弯而美的眉毛。
• 暗合双鬟古代未婚少女梳双鬟发髻，已婚女子改梳单髻，此处指女子私下把头发梳成已婚样式，下定决心私奔。
• 聘则为妻奔是妾出自传统礼制规定，经过正式纳聘礼迎娶的是正妻，未经父母之命媒妁之言私奔而来的只能做地位低下的妾室。
• 苹蘩两种水生植物，是古代家族祭祀常用的供品，只有正妻才有资格主持祭祀仪式。
• 高堂代指健在的父母。

这首诗最突出的艺术特色是采用第一人称的叙事视角，以被抛弃的女子的口吻自述完整的人生经历，从最初两情相悦的热烈相恋，到私奔之后在夫家遭受的歧视排挤，再到最终走投无路的悲苦处境，叙事脉络清晰完整，情感层层递进，极具代入感。

开篇以“瓶沉簪折”的比兴意象统摄全诗，把爱情的破碎具象化为生活中常见的器物损毁场景，意象贴切又充满悲剧感。全诗语言浅白质朴，完全符合白居易新乐府“老妪能解”的创作风格，没有堆砌任何生僻典故，却把女主人公从热恋到绝望的心理变化刻画得丝丝入扣。

尽管作者的创作本意是站在维护传统礼教的立场劝诫少女不要私奔，但作品客观上揭露了封建家长制和婚恋礼制的残酷性，让读者看到了追求自由爱情的女性在当时社会无处容身的悲惨命运，拥有超越作者主观意图的深刻现实意义。后世元杂剧《墙头马上》就是完全以这首诗的故事为蓝本改编而成，足见其影响力之深远。

这首诗作于唐宪宗元和四年（公元809年），当时白居易担任左拾遗，正在系统创作《新乐府》五十首组诗，本诗是其中的第二十四首。

中唐时期礼教松弛，民间青年男女私自相恋、私奔结合的现象屡有发生，白居易创作本诗的初衷是“止淫奔也”，试图通过叙事劝诫年轻女性恪守传统婚姻礼制，不要私定终身，客观上却完整展现了封建礼教对自由恋爱群体的压迫与伤害，成为反映当时社会婚恋问题的经典作品。