闺妇

她斜靠在绣床边满怀愁绪纹丝不动，红绡衣带日渐宽松，乌黑的发髻无力低垂。
征人驻守的辽阳春事已尽仍没有半点音信，夜合花前的太阳又一次沉沉向西坠落。

• 斜凭斜着身子倚靠。
• 绣床装饰有刺绣纹样的床榻，是古代闺房女子常用的坐卧器具。
• 红绡红色的轻薄丝织品，诗中指用红绡制成的衣带。
• 绿鬟古代女子乌黑浓密的环形发髻，代指年轻女子的秀发。
• 辽阳唐代东北边境的戍守重镇，诗中代指征人驻守的遥远边地。
• 夜合花又名合欢花，古人认为其朝开暮合，象征夫妻团圆和好，常被种植在闺院之中。

这首诗全程没有直白宣泄愁绪，所有情绪都藏在细节描摹之中，将思妇的刻骨思念刻画得含蓄深沉。

开篇两句以动作和外貌细节写愁：思妇斜靠在绣床上连起身的兴致都没有，足见愁绪的深重，衣带变松暗写她因思念日渐消瘦，发髻低垂则尽显她无心梳妆的慵懒状态，把思妇百无聊赖的神态描摹得入木三分。

后两句从个人情态转向时空延展：远在辽阳的丈夫一去音信全无，从春日初等到春事耗尽，又在象征团圆的夜合花下看着太阳一次次西沉，以合欢意象反衬思妇的孤单处境，日落的反复出现更暗示这种无望的等待已经日复一日，把绵长的相思与失落感渲染得余味悠长。

这首诗是白居易创作的闺怨题材七言绝句，作于中唐贞元至元和初年，属于诗人早年的抒情小诗作品。

当时唐王朝东北边境战事频发，大量青壮年男子被征调前往辽东戍守，无数闺中女子被迫与丈夫长期分离，独守空房承受着漫长等待的煎熬，这类普遍的社会现实成为这首诗的创作背景。