咏兴五首 小庭亦有月

小小的庭院里也能望见明月，小小的院落中也盛放着鲜花。
这般可爱的美好风景，从不会嫌弃贫寒的人家。
名叫菱角的侍女手持笙簧吹奏，名叫谷儿的侍女调试弹奏琵琶。
身着红绡的侍女随手起舞，身着紫绡的侍女随性放声歌唱。
乡间的歌谣和社日的乐舞，客人们纷纷哂笑，主人却不住夸赞。
只需问一问当下是否快乐，哪用在乎钟鼓的排场够不够多。
客人说天色将晚打算告辞归去，主人却称太阳还未曾西斜。
邀请客人再多饮几杯酒，希望能看到大家喝得面色酡红的醉态。
客人知晓主人心意诚挚厚重，举杯的酒盏数量也随口增加。
厅堂之上还没点起烛火，座中众人的帽冠已经歪斜半落。
主人左顾穿红衣的侍女，右唤年少的青衣小婢。
长跪向贵客们道谢，劳烦各位不嫌寒舍简陋前来造访。
客人散去之后仍有余兴，独自醉卧在原地低声吟哦。
以天为幕以地为席，就算是嗜酒的刘伶也不能把我怎么样。

• 笙簧指笙，簧是笙管中用以发声的簧片，此处代指笙这种传统吹奏乐器。
• 红绡、紫绡此处代指身着红绡、紫绡衣衫的年轻侍女，绡是轻薄的生丝织物。
• 社舞古代社日祭祀土地神时表演的民间乐舞，风格质朴热闹，没有宫廷乐舞的规整约束。
• 朱颜酡饮酒之后面色泛红的醉态。
• 蓬门用蓬草编成的门，代指贫寒简陋的居所，是主人对自家宅院的谦称。
• 刘伶魏晋时期竹林七贤之一，以嗜酒放旷闻名，传世有《酒德颂》，自称行迹天地之间，以天地为屋宇。

这首诗最鲜明的特点是将白居易晚年“中隐”的生活理想落到了极具体的日常细节中，没有刻意追求文人宴饮的风雅排场，反而主动推崇乡间俗歌野舞的质朴乐趣，提出“但问乐不乐，岂在钟鼓多”的核心观点，消解了传统雅俗之分的刻板标准。

全诗语言浅白如话，节奏舒缓随性，从开篇的小庭风月写到宴饮的尽兴，最后以刘伶的典故收束，将普通家宴的闲散意趣推到了与魏晋名士放旷同调的高度，尽显诗人脱离官场束缚之后，完全顺从本心、知足自适的精神状态，是白居易闲适诗的代表性作品。

这首诗是白居易晚年退居洛阳时期的闲适诗作，创作于唐文宗大和三年（公元829年）之后，当时白居易以太子宾客分司东都，远离朝堂党争的倾轧，在洛阳履道里的宅邸中过着半官半隐的闲散生活。

《咏兴五首》是他这一时期创作的组诗，五首分别吟咏不同的日常闲居意趣，本篇是第四首，记录了他在家中与友人随性宴饮的日常片段，完全褪去了早年讽喻诗的尖锐锋芒，尽显知足常乐的生活态度。