裴常侍以题蔷薇架十八韵见示因广为三十韵以和之

蔷薇依托着高大的架棚生长，丛丛繁花正对着小小的厅堂。
它在晚春时节才迟迟绽放，是春去之后庭院中独领风华的存在。
雨后初晴的光景里初夏来得很早，花开盛时白昼的时日格外悠长。
浓艳是上天赋予它的天然色泽，明丽的光彩甚至敢与太阳争辉。
如同裁剪出的翠色叶片托着千枚花萼，研细的朱砂染遍了万朵花心。
含烟的枝条像涂了石绿颜料，粉白的花蕊上沾着细碎的雌黄。
风动花根时如彤云翻涌，枝桠摇晃时像赤色羽毛在空中飞翔。
繁花明灭如同九微灯光影流转，又似七宝织就的帐幕熠熠生辉。
和暖的香气熏染着脚下的小径，清润的花影一直连到侧边的步廊。
花光映照梁木连彩绘的斗拱都变得朦胧，耀亮墙面让素壁变成了华美的雕墙。
繁盛得像一堆堆燃起的火焰，花色深红比经霜的秋叶还要浓重。
花瓣像含着胭脂的美人笑脸，苏合香的气息沾满了行人的衣襟。
晨露均匀地沾濡在花瓣之上，夕阳的光缕从花叶缝隙里玲珑漏下。
花影层叠像罗绮上排列的花纹，深浅花色如同美人脸上的醉妆红晕。
乍一看见疑心是美人转过脸庞，远远望去恍惚间要让人神伤魂断。
起风的清晨它像赵飞燕翩然起舞，落雨的夜晚它像萧娘垂泪伤情。
桃李见了它都惭愧得默默无言，芝兰也自叹不如主动让出芬芳。
山榴花的模样多么细碎单薄，石竹的姿容更是寻常毫不出奇。
蕙草凄惨地偎着栏杆躲避，莲花含羞地躲到水边的浦草后面。
娇怯得让蕉叶都为之颤抖，惹得柳絮都因嫉妒而漫天狂舞。
这样的花哪里可以轻易地题诗嘲咏，必须用尽心思来贴切比方。
它就像一幅天然展开的画屏，又像谁人为它撑起了锦绣伞盖。
翠色花叶像锦缎上挑出的花纹，红花像丹砂印上去的鲜亮行迹。
深红的花瓣像猩猩血凝成的斑点，碧色花叶像宝石镶出的金色边框。
散落的是萎谢的红色花瓣，尖细的是新生的嫩紫色花芒。
花瓣飘到僧人身上沾了他的粗毛僧衣，落在游女身上像披了层罗纱衣裳。
您的原作像阳春曲一样高雅难和，您这位裴常侍本就是多情的才郎。
只因夸赞蔷薇的美艳姿色，才引出了这么多绝妙的好诗章。
向东回望辞别了所居的仁里，向西就要启程返回帝都长安。
要是您实在爱这丛蔷薇爱到极致，就好好留着千万不要移栽它。

• 托质寄托形质，这里指蔷薇依附支架生长的状态。
• 霁景雨后初晴的景致。
• 朱明古代对夏季的别称。
• 藻棁绘有文采的梁上短柱，古代建筑的装饰构件。
• 苏合苏合香，一种原产西域的名贵香料。
• 裛沾湿、熏染。
• 浃洽均匀沾濡的样子。
• 毳褐粗毛织就的褐色僧衣，代指僧人的衣物。
• 骑省郎这里指裴常侍，裴姓官员时任散骑常侍，属骑省官署。

这首诗是白居易咏物长诗的代表性作品，全程采用铺陈排比的赋体手法，从蔷薇的生长习性、开放时节、形色香气、光影姿态逐层铺展，用数十种生活化的意象反复譬喻，把蔷薇的美艳灵动写得活色生香，毫无堆砌雕琢之感。

诗作后半段用拟人化的手法，以桃李、芝兰、山榴、石竹等一众名花的退让反衬蔷薇的独绝风姿，构思巧妙不落俗套。全诗既体现了白居易状物精准、语言晓畅的一贯风格，也暗含着诗人对江南闲适生活的珍视，收尾落点于友人唱和的情谊，收束自然余味悠长。

这首诗作于唐穆宗长庆三年（公元823年），当时白居易正出任杭州刺史，与时任杭州裴姓常侍交好，二人常有诗文往来唱和。

裴常侍先创作了一首十八韵的《题蔷薇架》寄给白居易，白居易喜爱蔷薇盛景，便将原作扩展为三十韵的长篇和诗，既描摹蔷薇的绰约风姿，也记录了江南仕宦文人雅集唱和的闲适生活。