杨柳枝二十韵

年少的歌妓携着名为桃叶的女伴，踏着节拍唱起新制的《杨柳枝》曲。
梳妆完毕剪过烛花之后，醉意初醒抬手拂去衣衫尘痕之时。
穿着绣鞋步态娇柔走得缓慢，在繁花宴席上带着笑意姗姗来迟。
身姿轻盈如同回旋飘落的雪花，薄薄的罗衫透出洁白细腻的肌肤。
笙管吹奏簧片频频被热气烘暖，筝声急促弦柱多次被拨动移位。
乐工翻新出满含愁怨的曲调，才子为它填写下清丽美好的歌词。
见此情景便联想到人如同柳树，先把发丝比作柔长的柳丝。
风中柳条晃动像腰间的两条绶带，柳叶如烟好似贴在双眉之上。
朱唇轻启像熟透的樱桃绽开，云鬟低斜翡翠头饰向下垂落。
柳枝柔婉如同腰肢轻盈袅娜，柳芽鲜嫩好似指尖柔美光洁。
清唳的白鹤在晴天呼唤伴侣，哀切的猿猴在深夜啼唤幼崽。
歌声像敲击美玉般清脆分明，像串起珍珠般连贯圆润不绝。
袖角随着收声的节拍轻轻点动，发钗因追赶舞步的节奏不慎遗落。
每一段曲调的起首都各有分别，每一处节拍的变化都了然于心。
塞北之人见柳就愁攀折赠别，江南之人见柳就苦离别之恨。
柳色枯黄遮满金谷园的堤岸，柳影碧绿映着杏园中的清池。
春日怜惜它芳华正好，秋日叹惋它颜色凋零衰败。
把柳的意象编入歌里演唱，比用笛子吹奏更动人传神。
一曲终了哪里舍得就此分别，情意绵密让人难以自持。
没有什么珍贵的物品当作赠礼，就写下这首满含深情的断肠诗。

• 桃叶本是东晋王献之的爱妾，后世常用来代指年轻貌美、擅长歌舞的歌女。
• 踏柳枝唐代流行的歌舞曲《杨柳枝》的表演形式，表演者边踩节拍边载歌载舞。
• 凝脂出自《诗经·硕人》，用来形容女子肌肤洁白细腻如同凝固的油脂。
• 葳蕤本指草木繁盛柔嫩的样子，这里形容女子的手纤细柔美。
• 袅娜形容女子腰肢纤细柔软、体态轻盈的样子。
• 历历形容声音清脆清晰，分明可辨。
• 累累形容歌声连贯圆润，如同串起的珍珠连绵不绝。
• 金谷指西晋石崇修建的金谷园，是当时著名的游宴胜地，后世常用来代指贵族园林。
• 缠头唐代习俗，歌舞艺人表演完毕，观赏者常以罗锦财物相赠，称为缠头，后来也泛指赠送给歌伎的礼品。

这首诗以层层铺陈的白描手法，从宴饮场景、表演者的体态声容、曲调的情韵内涵逐层展开，将咏柳与写人完全融为一体，处处暗合杨柳的意象，又句句描摹歌女的风神，构思极为精巧。

全诗没有堆砌晦涩的典故，却将唐代《杨柳枝》歌舞的完整风貌生动复原，末尾由咏舞转入抒怀，将人世别离的怅惘、暮年飘零的感慨寄寓在曲调之中，情韵深厚，余味悠长，是中唐《杨柳枝》系列诗作中篇幅最长、描摹最细致的代表性作品。

这首诗作于唐文宗开成初年，时年白居易以太子少傅身份分司东都洛阳，闲居期间多与歌伶乐伎往来，创作了一系列《杨柳枝》相关的乐府作品。

《杨柳枝》本是隋代流传的旧曲，经白居易、刘禹锡等中唐诗人翻新改制，成为当时市井间广为流行的新声曲调，这首二十韵的长篇作品，正是诗人完整记录杨柳枝歌舞表演、寄托自身暮年身世之感的代表性诗作。