木兰

二月二十二日的暮春时节，木兰花刚刚开始绽放吐蕊。
我恰好在病后刚醒酒的时刻见到它，又想起自己长久漂泊、与亲友别离独居的境况。
它满含愁绪的姿态更显风姿绝世，我正心绪惊惶之时忽然收到了来自远方的书信。
什么时候才能为它围起紫丝步障，什么时候才能有油壁香车来接它前去呢？
它仿佛施过粉黛，深知离别带来的深重伤痛，晕染的红色花瓣上还留着未尽的余韵。
花影漾如波纹空自映照阶前袜色，柔弱如烟的娇态几乎连衣衫的重量都承受不住。
它像远在桂岭的幽芳相隔遥远，又像莲塘边的意中人对我情意疏淡。
就算是传说中的瑶姬和巫山神女，和它的风姿比起来，高下长短又该如何评判呢？

• 开坼指花朵绽放、开裂，这里形容木兰花刚刚初开的状态。
• 倾国原指女子容貌绝美，能让全城人为之倾倒，这里用来形容木兰花的风姿绝世。
• 紫丝障即紫丝步障，用紫色丝织品制成的屏障，古代贵族出行时用来遮蔽风尘。
• 油壁指油壁车，古代女子所乘的以油漆涂饰车壁的轻便华美车辆。
• 裾衣服的前襟，这里代指女子身上的衣衫。
• 瑶姬神话传说中的巫山神女，相传为炎帝之女，未嫁而死，精魂化为巫山朝云暮雨。

这首诗跳出了普通咏花诗仅描摹花木形态的窠臼，全程以拟人化的手法将木兰花比作一位身世飘零的绝代女子，赋予其极为丰富的情感层次。

全诗用典自然妥帖，从花开的时节写起，将病后初醒的怅惘、久居离别的愁绪、收到远信的惊惶层层铺展，没有一句直白的直白议论，却把花的娇弱之美写得活灵活现。

最终以巫山神女作比，将对木兰花风姿的赞叹推向高潮，物我完全交融，寄寓了诗人自身漂泊无依、才华无人赏识的深沉身世之感，是李商隐咏物诗中物情与己情结合的代表性作品。

这首五言排律收录于清代编纂的《全唐诗》中，是李商隐典型的咏物寄怀类作品。

创作时诗人正处于辗转各处幕府、与亲友长期别离的漂泊阶段，暮春时节偶然见到初绽的木兰花，触景生情，将自身的羁旅愁绪与对远方亲友的思念完全融入咏花的书写之中。