莺啼序

荼蘼花经过一番春雨洗礼，散落的残花如同白雪般飘洒。
趁着清晨的微光，我缓步走入春风里，细细捡拾青苔台阶上残留的花瓣。
有数片残花飞落在翠绿的柳丝上，盘旋萦绕，半沾在成对飞回的蝴蝶身上。
四下悄无人声，只有几只幽栖的禽鸟并肩立在枝头，昵昵喃喃似在低声诉说。
由此感念起逝去年华，最让人痛苦的便是轻易流逝，对着残春我暗自攒起千重愁绪。
慨叹从古至今，总有品性高洁的佳人，被深锁在长门宫中虚度岁月。
想要把千言万语都寄托在细弦之上，可满眼都是愁闷，想要弹奏却难以尽数抒发。
我倚靠着装饰华美的窗棂，风雨刚刚渐渐停歇，正是落花飘零的暮春时节。
春的造化之力渐渐衰残，萋萋芳草铺连天际，送别的渡口与远天融为一色。
只见傍晚的雾霭、清晨的云烟漫无边际，我整日极目远眺，望遍江南江北，杜鹃鸟的啼鸣凄切得几乎要撕裂喉咙。
此刻的此情此景，让我惊魂黯淡，望着渭城客舍外青青的柳树，试问有什么人，能端着酒来为我送别。
我满心怅惘不知该去往何处，徘徊良久独自掩上青漆的门扉，落日的余晖仍旧照着南边的郊路。
春天你应当还记得，往日里我疏狂不羁的模样，如今平白受了这许多磨折。
我从此将辞别五湖之上的烟水小舟的隐逸生涯，只愿以吟诗度日，在幽深的山坞里煮茶，在小窗下伴着月色安眠。
春天你也该自我反省，把那些和煦美好的光景，长久留在人间的晴昼之中，替漂泊的臣子、含恨的女子消解离别的悲恻。
我亲手在蕙草叶上题写盼春回的字句，静坐聆听仙馆般清幽的居所里，更漏的声响细弱地缓缓滴落。

• 荼䕷也作荼蘼，蔷薇科落叶灌木，春末夏初开花，是春季最后开放的花，古人常以其代指春尽的物候。
• 苔砌长遍青苔的台阶。
• 馀靥原指残留的笑靥，这里用来比喻飘落的残花。
• 长门即长门宫，汉武帝陈皇后失宠后所居的宫殿，后世常以长门代指女子失意幽闭的处境。
• 么弦也作幺弦，琵琶最细的第四弦，音声最为凄切。
• 珠栊以珠玉装饰的窗棂，代指华贵的窗。
• 别浦江河的入水口，也泛指送别之地。
• 羁臣漂泊在外、仕途失意的宦游之人。
• 蓬壶即蓬莱，传说中的海上仙山，这里代指词人所居的清幽馆舍。

这首《莺啼序》是南宋慢词伤春题材的代表性作品，严格遵循四叠的经典章法，层层铺展，脉络清晰。第一叠从暮春晨景落笔，以残花、翠柳、归蝶、幽禽几个清寂意象，勾勒出雨后荼蘼开尽的幽寂画面，不着一“愁”字，伤春的怅惘已经漫溢纸面。

第二叠由景自然转入抒情，先点出自身年华易逝的愁怀，随即宕开一笔，联想到古来长门幽闭的失意佳人，将个人狭小的春愁拓展为千古共通的失意之悲，极大拓宽了词作的情感厚度。

第三叠将视野从庭院推向广阔天地，连天芳草、无际烟霭、啼血杜鹃，铺展出江南江北一片春尽的苍茫景象，又暗用王维“渭城朝雨”的送别诗意，把羁旅漂泊的怅惘融入暮春背景之中，沉郁的情绪层层递进，感染力极强。

第四叠收束全词，从对春的怨怼转向对春的寄语，词人决意摒弃世事纷扰，以吟诗、煎茶、眠月的幽居日常消解所有漂泊之恨、离别之苦，余韵悠长，读来令人怅然不已。

《莺啼序》是所有词调中篇幅最长的一体，全篇二百四十字，分为四叠，章法绵密，最适合承载深挚绵长的复杂情感，南宋词人多以此调书写身世之感与伤春之怀。

徐宝之是南宋后期词人，生平史料留存极少，仅可知其有多年辗转游幕的漂泊经历，这首词作于他暮春羁旅途中，词人触目所见尽是春残之景，遂将个人的失意、千古佳人的幽闭之悲与羁旅的离别之痛融为一体，写下这首沉郁的慢词。