艳歌
月里嫦娥不画眉，只将云雾作罗衣。
不知梦逐青鸾去，犹把花枝盖面归。
不知梦逐青鸾去，犹把花枝盖面归。
月中的嫦娥素来不描画黛眉，只把山间的云雾当作自己轻柔的罗衣。
她全然没察觉梦魂早已追着传情的青鸾飞去，归来时还羞怯地用花枝半掩着面庞。
译文
收起注释
收起- 嫦娥中国古代神话传说中居住在月宫的仙女，后世常将其作为月的代称，也常被用来喻指容貌绝美的女子。
- 罗衣用轻软稀疏的丝织品罗缝制的衣物，质地轻薄飘逸。
- 青鸾中国古代神话中的神鸟，赤色多者为凤，青色多者为鸾，后世常将其视作牵引情缘、传递爱意的信使。
赏析
展开
这首小诗最出彩的地方是对传统嫦娥形象的颠覆性重构，打破了以往文学作品中月宫仙女清冷孤高的刻板印象，将她塑造成了一位怀春的世俗少女。
全诗没有堆砌任何艳俗辞藻，以极富想象力的浪漫笔法，把少女坠入情网、魂牵梦萦的状态借神话意象铺陈出来，末句“犹把花枝盖面归”的细节刻画尤为传神，将少女幽会归来后娇羞腼腆、藏不住甜蜜的情态描摹得跃然纸上，余味悠长，尽显民间文学灵动鲜活的艺术特质。
全诗没有堆砌任何艳俗辞藻，以极富想象力的浪漫笔法，把少女坠入情网、魂牵梦萦的状态借神话意象铺陈出来，末句“犹把花枝盖面归”的细节刻画尤为传神，将少女幽会归来后娇羞腼腆、藏不住甜蜜的情态描摹得跃然纸上，余味悠长，尽显民间文学灵动鲜活的艺术特质。
创作背景
展开
这首诗是唐代民间流传的乐府小诗，属于近代曲辞范畴，出自民间无名氏之手。
作品以大众熟知的嫦娥神话为创作蓝本，跳脱出传统仙诗的清冷叙事框架，融入了民间世俗的浪漫情爱想象，是唐代民间通俗抒情诗作的典型代表，风格轻灵绮丽，充满生活化的娇憨意趣。
作品以大众熟知的嫦娥神话为创作蓝本，跳脱出传统仙诗的清冷叙事框架，融入了民间世俗的浪漫情爱想象，是唐代民间通俗抒情诗作的典型代表，风格轻灵绮丽，充满生活化的娇憨意趣。