菩萨蛮 十四

竹梢伴着晚风轻轻摇动，庭院阶前浸着清寒，月光移过珠帘，筛下玲珑错落的光影。
闺中人斜倚着山形枕，半掩着盛妆，绿檀枕座上雕饰着鎏金凤凰的纹样。
两道蛾眉满含愁绪，黛色描画得浅淡，她心念的吴地故国宫阙早已相隔千里。
春日的怅恨正牵惹着满怀愁思，画楼外传来了铜壶更漏将尽的残点声响。

• 庭除庭院的台阶，此处代指整个庭院空间。
• 山枕古代特色枕具，两端隆起、中间凹陷，形状类似山峦，因此得名。
• 绿檀指用绿檀木制作的枕具，也有版本注释为髹了绿漆的檀木枕。
• 两蛾古代女子常将眉毛描画成蛾须弯曲的形态，后世便以“蛾”代指女子的秀眉。
• 残点古时以铜壶滴漏计时，更漏将尽时的最后几声报点，代指天色将近破晓。

这首词是温庭筠花间风格的典型代表，以清冷的夜景开篇，层层铺染闺中女子幽寂落寞的心境。

全篇没有直白的情绪宣泄，全靠冷色调的绮丽意象堆叠烘托氛围：竹风、寒庭、疏影、残漏等物象依次递进，将女子怀恋故国的深沉幽恨藏在精致的景物描写背后，暗合晚唐乱世中文人对旧朝故土的隐微追思，语淡情深，余味悠远，充分体现了温词“密而通”的艺术特色。

这首词是温庭筠《菩萨蛮》十四首组作的收尾篇章，创作于唐宣宗大中年间。

据《旧唐书》相关记载，当时唐宣宗十分喜爱《菩萨蛮》曲调，宰相令狐绹为迎合帝意，嘱托温庭筠代为创作新的《菩萨蛮》词作进献，这十四首绮丽婉约的组词便由此诞生，本篇多借闺中女子的身世遭际寄寓晚唐文人的飘零之叹。