浣溪沙 二

嵌着金花的镜匣旁菱花镜垂着锦带，她静静靠在兰木栏杆边卸除妆饰，拢好松鬟垂低耳饰细数远人的归期。
春花开得繁茂青草漫生湘水洲渚格外空阔，梦醒之后只剩更漏声迟迟绵绵，两年来日复一日损耗着大好青春芳华。

• 钿匣镶嵌金花的妆匣，是古代女子存放铜镜的专用妆具。
• 菱花代指菱花镜，古代铜镜背面常雕刻菱花纹饰，因此后世常以菱花作为铜镜的别称。
• 兰槛对栏杆的美称，指用兰木等名贵木料制成的栏杆。
• 卸头古代女子将头上佩戴的妆饰卸下，准备就寝的动作。
• 约鬟将松散下来的鬟发轻轻束拢的动作。
• 湘渚湘水边上的沙洲，此处代指所思之人漂泊的遥远水乡。
• 漏依依指铜壶滴漏的声音迟迟缓缓，连绵不绝，烘托深夜的空寂氛围。
• 损芳菲损耗美好的青春年华，此处以芳菲喻指女子的青春容颜。

这首词以极细腻的白描手法刻画了独处闺中的思妇形象，全程没有直白的情绪宣泄，完全通过连贯的动作细节层层铺展深藏的相思。

开篇从静垂的锦带落笔，先烘托出闺房幽寂慵懒的氛围，女子卸妆时下意识细数归期的小动作，把抽象的绵长思念转化为可触可感的具象行为，思妇百无聊赖又满怀期盼的神态跃然纸上。

下片以开阔的春景反衬离人的漂泊无定，醒后空对更漏的细节，把两年间日复一日熬煎的相思情绪尽数托出，末句以损耗青春收束全词，将无形的思念对生命的消磨写得格外动人，尽显花间词深婉清丽的典型艺术特质。

这首词是晚唐五代花间派的经典作品，收录于后蜀赵崇祚编选的《花间集》卷三，是薛昭蕴所作七首《浣溪沙》组词中的第二首。

薛昭蕴生卒年不详，约活动于唐末至前蜀时期，曾官至侍郎，其词作多以闺阁情思、离愁别绪为主题，风格清婉柔丽，这首词正是他闺怨题材的代表性作品。