女冠子一

碧桃红杏，迟日媚笼光影，彩霞深。
香暖熏莺语，风清引鹤音。
翠鬟冠玉叶，霓袖捧瑶琴。
应共吹箫侣，暗相寻。

译文

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碧桃泛红红杏绽放，春日柔媚，光影笼罩，万花丛深处如笼着一片绮丽彩霞。
暖融融的花香里熏引得黄莺婉转啼鸣，清风吹过，引来仙鹤清亮的鸣声。
乌黑高耸的发髻上戴着玉叶冠饰，霓虹般艳丽的衣袖捧着温润的古琴。
应当是正和自己的吹箫仙侣，在幽静的地方互相寻觅。

注释

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迟日指春日，出自《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”，后多以迟日指代缓缓推移的春日。
翠鬟形容女子乌黑润泽的高耸发髻，多用来形容年轻女子的发式。
霓袖形容女道士的衣袖色彩艳丽如同霓虹，是对衣袖的美称。
瑶琴用美玉装饰的古琴，是古人对琴的雅称，常用来指代清雅脱俗的乐器。
吹箫侣原指传说中吹箫成仙的仙人萧史与秦穆公之女弄玉，此处代指女道士的修道仙侣。

赏析

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这首咏女冠的小令层次清晰，由景及人，意境清幽雅致，是花间词中格调不俗的作品。

开篇先铺陈道观周遭的春日胜景：碧桃红杏，迟日霞光，绮丽却不艳俗，紧接着“香暖熏莺语，风清引鹤音”，从嗅觉、听觉入手，花香暖人，莺啼鹤唳，越发衬出道院的清幽出尘，暗合仙道氛围。

后两句落笔于女道士本身，翠鬟玉叶冠、霓袖捧瑶琴，仅用十四个字就勾勒出一位风姿绰约、清雅脱俗的女冠形象，形神兼备。结尾“应共吹箫侣，暗相寻”收束全词，点出女冠隐微的情思，不直白铺陈，只以虚笔点染，含蓄温婉，余韵悠悠，既符合花间词婉丽柔美的风格，又跳出了艳俗的格调，颇具清雅之致。

创作背景

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女冠子原本是唐代教坊曲名，后演变为词牌名，该词牌的作品多用来歌咏女道士的生活情态，“女冠”就是唐代对出家修道女子的称呼，因女道士戴冠而得名。

毛熙震是晚唐五代时期花间派词人，《花间集》中共收录他的词作二十九首，这首《女冠子》是他创作的组词两首中的第一首，吟咏女道士的清雅生活与隐微情思。