帘外杏花细雨，罥春红愁湿。

心上人离开后我独留玉屏闺阁，拂晓时分急风吹动柳丝摇曳。
帘外杏花笼着蒙蒙烟雨，枝头红花被沾湿，更牵起春日愁绪。
刚刚换上淡黄色罗料裁成的单衣，醉酒后浑身倦怠无力。
想来是懒得坐在绣床做针线，便斜着身子倚靠在秋千架旁。

[玉屏]：玉饰的屏风，此处代指女子的闺房。
[逗晓]：破晓，天刚亮的时候。
[罥]：缠绕、悬挂，此处指杏花挂着水珠。
[麴尘罗]：麴尘指酒曲上生长的淡黄色霉菌，此处用来指淡黄色的罗衣。
[中酒]：指饮酒过量，醉酒不适。
[慵困]：慵懒困倦，无精打采。

这首闺怨小令笔法含蓄细腻，深得宋代婉约词的含蓄风味。开篇“人去玉屏间”直接点出恋人离去、闺中孤寂的核心题旨，接着“逗晓柳丝风急”以拂晓春风吹动柳丝的晃荡景象，暗衬女子思念中心绪不宁的状态，做到了情景交融，不着痕迹。

上阕后两句“帘外杏花烟雨，罥春红愁湿”，将主观愁绪融入客观春景，杏花被烟雨沾湿，正如女子的愁绪被春景诱发，润湿了心头，融情入景的手法十分自然。下阕转而刻画女子的日常情态，初试单衣、中酒无力，写出女子因相思消磨而日渐慵懒倦怠的状态，把抽象的愁思转化为具体可感的行为。

最后“应是绣床慵困，倚秋千斜立”一句，以淡笔收束全词，不直接直言愁苦，只描摹出女子斜倚秋千的孤寂形象，愁思已经溢于言外，留有余味，给读者留下了充足的想象空间，可谓言有尽而意无穷。