相和歌辞·棹歌行

描画新月眉形、涂饰额间黄妆的梳妆已然完成，踏过粼粼水波去采摘水边翠草芳物。
如镜面般的水面映着花影，在菱叶间的日光下摇荡，衣上沾染的麝香香气随荷风四散飘远。
莲叶生得太过茂密，小舟难以划动前行，莲花稀疏的水边滩涂，空旷处很容易显得冷清。
想托凤鸟做媒却羞于主动自荐，恨不能生出鸳鸯的羽翼，相伴相守的心愿始终难成。
秋夜的帷帐里灯花泛着幽翠的光色，歌楼之中佳人的脂粉明艳动人。
满腔的相思没有别的曲调可以寄托，所有心绪全都融入了这一曲棹歌之中。

• 写月图黄古代女子的梳妆样式，描画弯如新月的眉形，在额间涂饰黄粉，是六朝至初唐流行的妆容。
• 拾翠原指拾取翠鸟的羽毛作为首饰，后泛指游赏水滨、采摘芳草的活动。
• 芰日映照在菱叶缝隙间的日光，芰是水生植物菱角。
• 凤媒传说凤鸟是西王母的信使，后世常用来代指替人牵线的媒人。
• 棹歌行船时舟中人所唱的歌谣，多是流传于水乡的民间曲调。

这首诗全程以采莲泛舟的场景为依托，由景及人层层递进，将江南夏日的明丽风物与女子深藏的幽微情愫自然绾合，毫无生硬拼接之感。

全诗用词精工妥帖，对仗严整，“镜花摇芰日，衣麝入荷风”一联尤为灵动，打通了视觉与嗅觉的感官边界，写出了荷风送香、光影摇荡的鲜活水乡质感。

末两句收束全篇，将所有难以明说的相思心绪尽数归入棹歌的余韵之中，语浅情深，余味悠长，是初唐乐府诗中融情入景的代表性作品。

这首诗是骆宾王青年时期漫游吴越一带时所作，属于乐府《相和歌辞》的旧题，古《棹歌行》原本多写泛舟嬉游的宴乐场景。

诗人结合江南水乡的生活体验，以采莲泛舟的女子为核心描摹对象，将水乡风物与闺中隐秘情思相融，突破了古辞单纯写游宴的传统格局。