次韵夏倪均父见和辕字韵诗六首 其四

眼看着枝头繁花在雾气中渐渐变得昏蒙，这些年我早已不再留存壮年时的豪壮意气。
酒杯屡次劝我开怀畅饮，我却怕听家室嗔怪而发愁，家中新添了男丁孙辈，喜事临门让我满心欢喜。
握着铜镜自怜已是两鬓如霜的老翁，闭门谢客，又有谁会光顾我这门庭冷落的居所呢？
勉强支撑着想要乘车去乡野宣讲春令劝农，乡间老者提着酒壶，答应在车辕旁与我相伴同行。

• 次韵也叫步韵，是古代诗词唱和的常见形式，要求和作的韵脚用字、次序都与原作完全一致。
• 丁口古代统计人口时对成年男子的称谓，这里泛指家中新增的子嗣。
• 雀罗门化用“门可罗雀”典故，形容门庭冷落、宾客稀少的境况。
• 班春指古代地方长官在春季巡视乡野，宣讲农桑政令、劝勉农耕的官方活动。
• 傍辕靠近车辕，指跟随在车旁相伴同行。

这首诗以质朴的白描手法串联起乡居日常的哀乐琐事，情感起落自然，毫无刻意雕琢的痕迹。

开篇以花事昏暮起兴，暗合自身年华老去、壮心消尽的状态，随后将愁听妇言的细碎日常与添孙的人生喜事并置，哀乐相形，充满鲜活的生活烟火气。后两联化用“门可罗雀”的典故却无寒酸窘迫之态，末句落笔在野老相邀的乡野温情，将失意闲居的落寞转化为贴近民间的冲淡平和，是宋代晚期乡居唱和诗中的代表性作品。

这首诗是北宋晚期诗人赵鼎臣的晚年闲居唱和之作，属于《次韵夏倪均父见和辕字韵诗六首》组诗的第四篇。

夏倪字均父，是北宋江西诗派的重要诗人，二人以同用“辕”字为韵的方式往复酬和，诗作多描摹乡居闲淡的日常心境，不涉朝堂奔竞的俗念。