文友

铺陈辞句写作要以气韵为核心主导，一味逞使骄盛意气，义理就难免出现偏差。
至高的雅正之音堪比上古的韶乐与頀乐，那些雕琢小巧的文辞就如同春日繁花徒有其表。

• 摛辞铺陈文辞，指诗文创作过程中排布辞句的行为。
• 大音出自《老子》“大音希声”，本指最宏大醇厚的雅正音乐，这里代指格调高古、气韵充沛的优秀诗文。
• 韶頀上古两代的正统雅乐，韶为舜帝时期的音乐，頀为商汤时期的音乐，后世用来代指典雅庄重的顶级艺术作品。
• 春葩春日盛放的花朵，这里喻指外表华丽精巧、但缺乏内在气韵与义理支撑的浅陋诗文。

这首短诗以极简的篇幅阐发了作者核心的文论主张，开篇直接点明诗文创作的核心准则，反对脱离义理约束的虚骄盛气，精准点出了宋代部分文人逞气为文、内容空疏的创作弊病。

后两句运用鲜明的对比手法，将高古雅正的上乘诗文与雕琢小巧的浅俗作品对举，以韶頀和春葩为喻，把抽象的文论观点转化为大众可感知的具象意象，说理通透自然，毫无宋代理学家诗作常见的空泛生硬感。

这首五言诗作收录于南宋理学家李吕的个人文集《澹轩集》中，是作者与志同道合的文友切磋诗文创作理念时写下的论艺作品。

李吕一生隐居不仕，以研经论道、切磋诗文为日常乐趣，他不满当时部分文坛创作者片面逞气、追逐辞藻小巧的流弊，便以和友人谈文论道的形式，将自己的创作主张凝练为这首短诗。