成都行

我弹奏锦瑟、敲击玉壶放声高歌，身为吴中狂放之士漫游来到成都。
成都城中栽种了十万株海棠，繁盛华美的景致全天下都找不到第二处。
那配着青丝缰绳、金饰络头的雪白骏马，在夕阳下疾驰着去迎接美人。
美人脸上的胭脂褪去，露出莹白如玉的肌肤，翠绿的发髻半散，娇慵地懒得梳理。
她对着客人在吴绫手帕上写字，斜斜的小草字迹疏密错落十分有致。
她画的墨竹秀润清瘦却毫无枯槁之气，风中的枝、雨中的叶每一笔都各有妙处。
月光浸着罗袜，清冷的良夜渐渐逝去，她满身落满花影，醉意朦胧要人搀扶。
从东而来的这般欢情如今全都落空，我徒然悲叹新霜似的白发已经点染了鬓边胡须。
要寻合浦出产的千斛明珠尚且容易，想要找到锦江里传信的双鲤鱼却无比艰难。

• 锦瑟装饰有锦纹的瑟，古代弦乐器，此处代指演奏乐曲。
• 玉壶玉制的酒壶，古人常以击玉壶的动作抒发胸中激荡的豪情。
• 吴中狂士陆游自指，陆游祖籍吴中，生性豪放不羁，故以此自称。
• 名姝知名的美丽女子。
• 墨君墨竹的雅称，此处指画墨竹。
• 清夜徂清冷的夜晚渐渐逝去。徂意为往、流逝。
• 合浦千斛珠出自《后汉书·孟尝传》的典故，合浦以盛产珍珠闻名，千斛珠极言珍珠数量之多。
• 锦江双鲤鱼出自古乐府“客从远方来，遗我双鲤鱼”的典故，代指传递音讯的书信。

这首诗采用先扬后抑的经典叙事结构，前半部分用大量明丽的笔墨铺陈成都的风物之盛、宴游之乐，从满城海棠的盛景写到美人的容色、才艺，笔调鲜活灵动，将蜀地的繁华气象描摹得淋漓尽致。

全诗前后形成极强的情感反差，前半段铺陈的冶游盛景，全部是为后半段的失落悲慨做铺垫，昔日的纵情欢乐最终全部堕入空虚，鬓边新添的白发，将诗人壮志难酬的失意感完全托出。

末尾两句以“易求”和“难觅”形成强烈对比，用两个流传极广的经典典故收束全诗，将欢情不再、故人音信难通的怅惘情绪推向顶点，余味悠长，极具感染力。

这首诗作于宋孝宗乾道九年（公元1173年），收录于陆游自编的《剑南诗稿》卷九中。

当时陆游年近五十，在成都任成都府路安抚司参议官的闲职，脱离了南郑前线的戎马生涯，一度沉浸在蜀地的风物与宴游生活中。当壮志消磨、过往欢情散尽之后，他回望冶游岁月，生出年华老去、知音难觅的深沉怅惘，于是写下这首古体诗。