入春半月未有梅花

枯疏的老树下池水漫溢，我几番攀枝寻觅，始终没能见到梅花团团如玉的枝头。
梅花该是羞于没有白雪相伴，不肯在新春刚至的时候独自抢先绽放。
我好几次拄着藜杖早早赶来探看，一年之中盼着春信，只恨梅花开得实在太迟。
我在东阁边流连徘徊，枉自生出无限愁绪，反倒耽误了像何逊那样写出咏梅好诗的兴致。

• 扶疏形容冬末春初树木枝叶稀疏错落的状态。
• 攀翻指攀折、翻找花枝的动作，体现诗人寻梅的急切。
• 玉团枝代指白梅，形容梅花团团簇簇、洁白如玉的形态。
• 探支指抽芽、绽放，此处特指梅花抢先开放。
• 杖藜拄着藜草制成的手杖，是古代文人闲游探景的常见姿态。
• 芳信春天的讯息，此处特指梅花开放的消息。
• 何郎指南朝梁代诗人何逊，他曾写下著名的《咏早梅》诗，后世常以何郎代指擅长咏梅的文人。

这首诗最突出的艺术特色，是全程围绕“待梅未开”的核心状态落笔，完全没有直接描摹梅花的形色香气，却把人与梅的双向品格都写得鲜活饱满。

诗人用拟人的手法为梅花迟开赋予了极富浪漫色彩的理由：它不是懒于绽放，而是爱惜自身孤雅高洁的品格，羞于没有白雪作为知己相伴，不肯在早春贸然独自开放，一下子就拔高了梅花的精神气质。

后半段转而聚焦人的情态，几度拄杖探梅、恨花开太迟的细节，把诗人爱梅成痴的形象刻画得入木三分。最后一句化用何逊咏梅的典故，说自己因为迟迟等不到梅开，满怀的诗兴都空耗在愁绪里，反倒写不出好诗了，余味悠长，将爱梅的深情落到了极细腻的实处。

这首诗是南宋著名诗人尤袤的咏梅代表作，创作于他晚年退居无锡的时期。

尤袤作为南宋“中兴四大诗人”之一，一生酷爱梅花，留下了数十首相关咏梅诗作。这首诗以立春过去半月仍未见梅花绽放为切入点，跳出了传统咏梅诗的常见范式，构思十分新奇精巧。