次韵杨廷秀浣花图歌

诗友你从袖中取出清妙的诗作，醉后挥毫墨迹淋漓，旁人都惊叹这是刚写成的佳作。
诗中的文辞像明亮的宝珠熠熠生辉，照亮了门窗，恍惚间让人怀疑是骊龙睡去时遗落的珍宝。
像唐代的异人弥明高声吟唱，旁人的诗作都显得庸常，而你提笔扫尽陈言，那些凡响就像飞蚊一样不值一提。
诗狂收敛狂态，以清酒为圣，座前的刘师命见了这般风雅情态，怕是要笑得不能自已。
李白与张旭都被称为当世的贤达，他们的姓名都有幸被收入杜甫的诗作篇章之中。
我平生也愧居诗人之列，得到你这首佳作，便把尺璧那样的重宝都看得轻了。
待到他日分别之后，我也会长久地将它珍藏怀念。

• 次韵古人和诗的一种方式，又称步韵，要求所和之诗的用韵次序与被和作品完全一致。
• 杨廷秀即杨万里，廷秀是他的字，号诚斋，南宋著名诗人。
• 衔袖藏在衣袖之中，古人常把心爱诗文放在袖中随身携带。
• 户牖门窗，牖特指窗户。
• 骊龙传说中颔下能产出宝珠的黑龙，《庄子》记载骊龙睡时才能取得其颔下的宝珠。
• 弥明指唐代传说中的异人弥明，善作诗，语出惊人。
• 少陵即杜甫，他自号少陵野老，后世常以少陵代指杜甫。
• 忝谦辞，表示愧居某种地位、列在其中。
• 尺璧直径一尺的美玉，代指极其贵重的宝物。

这首诗是典型的宋代文人唱和题画之作，开篇先以宝珠、骊龙珠两个极具冲击力的比喻盛赞杨万里诗作的艺术水准，将友人醉中写诗的潇洒情态刻画得活灵活现。

诗中接连援引弥明、李白、张旭、杜甫等多位前代诗坛、书坛的风流人物，既呼应了浣花图追慕杜甫的内核，也将二人的唱和置于整个诗歌史的传承脉络之中，格局开阔。

末尾由赞诗转向抒情，以“轻尺璧”的比照凸显出二人交谊的深厚，全诗用典妥帖，笔力雄健，毫无次韵诗常见的拘牵生硬之弊，是南宋中期文人唱和诗中的代表性作品。

这首诗是南宋诗人喻良能的次韵唱和之作，创作于宋孝宗淳熙年间。

杨廷秀即南宋著名诗人杨万里，“诚斋体”的开创者，他先为《浣花图》创作了长篇歌行《浣花图歌》，喻良能依照原诗的用韵次序创作此篇酬和。浣花图以成都浣花溪畔的杜甫草堂为核心描摹对象，承载着南宋文人对前代诗圣杜甫的追慕情怀。