重阳

一年之中秋意最盛的便是重阳时节，园林里里外外都吹拂着清爽的秋风。
绵延百里的远山像被削过的寒玉，十亩大小的平湖像打磨光亮的青铜镜面。
西北方向生长着极为繁茂的大树，沾露的枝条经霜的叶子错杂着青红两色。
树枝间安安静静很少有啼鸣的飞鸟，遥远的天边隐隐约约飞过南归的大雁。
弄月台的基座盘踞在澄澈的绿水中央，东南方向更有一道小巧的垂虹般的长桥。
水潭清澄雨后的积水全部退尽景致更佳，水落石出的绝妙意境很难用笔墨描摹精工。
爱山堂前的花一丛丛盛放，疏疏落落的杨柳枝条细得如同瘦毛一般。
红色的芭蕉与碧绿的桂树相互遮掩映衬，芦花絮和红蓼穗交错生长得繁密茂盛。
新建的亭台高爽开阔俯瞰空旷的远景，凭倚栏杆一眼就能望见相连的七座山峰。
山间的云雾烟霭快要被风扫尽，只看见高耸的山峰突兀地支撑在晴朗的天空。
拄着拐杖更登上月山的顶端，嶙峋的怪石高高矗立玲珑剔透。
香炉山就近出现在起伏的山坡旁，黄云悠悠浮动在南山的东侧。
激越的水声从曲折的山涧传来，飕飕的风声从盘曲的松枝间生出。
金黄的菊花、饱满的茱萸实都可以从篱边采摘，山间的野味和园中的蔬菜都能盛满餐盘。
赋诗的豪情堪比当年项羽戏马台的雅集，风吹落帽的潇洒风度丝毫不减当年龙山的孟嘉。
良辰、美景、赏心、乐事四样美好事物，我如今才第一次有幸同时相逢。
明天才不管秋蝶会不会因秋尽而愁绝，还要继续畅饮如琥珀般浓艳的黄花酒。

• 寒玉清冷洁白的美玉，此处用来比喻远山的清瘦洁白的轮廓。
• 青铜古代青铜镜，此处用来比喻湖面平静澄澈如同打磨光亮的铜镜。
• 征鸿远飞的大雁，此处指秋季向南迁徙的鸿雁。
• 潦尽雨后的积水全部退尽，出自王勃《滕王阁序》“潦水尽而寒潭清”。
• 蒙茸草木繁密杂乱的样子。
• 爽垲高爽干燥，视野开阔。
• 山椒山顶。
• 陂陁起伏不平的山坡。
• 戏马台典故，相传项羽在徐州城南筑戏马台，重九日曾大宴群僚赋诗，后世成为重阳登高赋诗的经典典故。
• 龙山风典故，东晋孟嘉重阳日随桓温登龙山，风吹落帽仍神态自若，成为重阳名士潇洒风度的代称。
• 四者指谢灵运所说的“良辰、美景、赏心、乐事”四样人生难得同时拥有的美好事物。

这首长古最鲜明的艺术特色是移步换景的铺陈手法，诗人从园林近景写起，逐步延展到远山平湖，再登亭台、攀山顶，由低到高、由近及远，将重阳时节浙东山区的秋光层层铺展，没有丝毫堆砌板滞之感，反而处处透着疏朗明快的气息。

全诗完全跳出了传统重阳诗词常见的迟暮悲秋、羁旅思乡的固定范式，把秋日山林写得清旷明丽、生机盎然，用典自然妥帖，没有半点掉书袋的生硬感，最后落到“四者偶并”的人生快意上，把普通乡居重阳的宴游之乐写得酣畅淋漓，尽显南宋中期隐逸文人知足常乐的疏朗襟怀。

这首七言古诗是南宋诗人喻良能的晚年作品，大约作于宋孝宗淳熙年间，当时诗人正闲居于浙江义乌的故里，过着悠游林泉的乡居生活。

重阳当日，诗人没有遵循传统重阳诗常见的悲秋、思亲的书写路径，而是邀约乡邻友人一同登高览胜，遍历居所周边的亭台山水，见秋光清和、风物宜人，四美并具的快意涌上心头，于是铺陈出这首洋洋洒洒的重阳长歌。