次韵马驹父晚菊五绝 其二

晚菊盛放的时节恰逢梅花尚未萌发的冬初，哪里用得着发愁桓伊吹奏出哀怨的《梅花三弄》呢。
什么时候我才能回到陶渊明隐居的栗里东篱之下，让这清寒的菊蕊寒英长久陪伴我手中的酒杯。

• 次韵古代文人唱和诗的一种形式，需严格遵循所和原作的用韵次序创作。
• 桓伊东晋著名音乐家，善吹笛，曾为王徽之吹奏传世名曲《梅花三弄》，后世常以该典故代指清怨的笛曲。
• 栗里东晋诗人陶渊明的隐居之地，此处代指远离尘嚣的隐逸田园居所。
• 酒巵巵是古代的圆形酒器，酒巵即酒杯。

这首咏晚菊的绝句跳出了常规咏菊作品只渲染秋霜寒香的窠臼，开篇就将晚菊的盛放时序放在梅花未开的冬初，凸显出晚菊凌霜耐冷的独特品格，用桓伊《梅花三弄》的典故反衬菊的清雅高格，毫无用典堆砌的生硬感。

后两句直接化用陶渊明采菊东篱的经典意象，将咏菊的主题自然转向对隐逸生活的向往，把咏物、用典、抒怀三者浑然融为一体，全诗语言清逸淡远，情志真挚自然，是宋代清雅派咏物绝句的代表性作品。

这首诗是南宋诗人喻良能的次韵唱和之作，收录于其个人文集《香山集》中，是《次韵马驹父晚菊五绝》组诗的第二篇。

马驹父本名马先觉，是南宋中后期的知名文人，与喻良能多有诗文往来，二人以晚菊为主题互相酬和，借咏物抒怀寄寓各自的人生志趣，该组诗大致创作于宋孝宗淳熙年间喻良能闲居乡野时期。