次韵马驹父晚菊五绝 其三

嫩黄的菊花刚刚绽放，丝毫没有凋残的迹象，风霜寒露交相侵逼，清晨的天色带着清寒。
想要比肩墨梅和墨竹的清雅风骨，可惜有谁能将它的风姿绘成图画供人赏看呢？

• 次韵古代诗词唱和的一种格式，要求和作完全依照原作的用韵次序来创作。
• 初破指花朵刚刚绽放，此处形容晚菊初开的状态。
• 相禁相侵、相逼，指菊花被秋风寒露所笼罩。
• 墨梅中国传统文人画中以水墨绘制的梅花，素来被视作高洁品格的象征。
• 墨竹中国传统文人画中以水墨绘制的竹子，是文人风骨的典型意象。

这首咏晚菊的小诗构思精巧，不落俗套。开篇先从晚菊的形态与所处环境落笔，初绽的嫩黄花瓣毫无凋残之态，即便在风露侵逼的清晓寒色中依然盛放，先点出晚菊耐寒坚贞的特质。

后两句宕开一笔，将晚菊与历来被文人视作君子象征的墨梅、墨竹相提并论，直接拔高了晚菊的清雅定位，末句以无人绘其入画的叹惋，暗含诗人自身清雅抱负无人赏识的隐微心绪，语淡而味永，余韵悠长。

这首诗收录于南宋文人喻良能的《香山集》，是与友人马驹父的唱和次韵之作。马驹父本名马先觉，是南宋中期的文人，与喻良能交谊深厚，二人常有诗词往来酬答。

这组咏菊诗共有五首，均以晚秋时节仍在盛放的菊花为吟咏主题，本诗是组诗中的第三首，跳出了传统咏菊诗的常见立意，赋予晚菊全新的品格内涵。