次韵陈侍郎李察院潇湘八景图 江天暮雪

连绵的群山全都被白雪包裹，仿佛整个天地都纳入了冰清澄澈的玉壶之中，只有苍茫的水波与高远的远空遥遥相映。
暮色渐临的寒江上飘起漫天飞雪，我正独自垂竿垂钓，不知能请谁把我画成这自在悠游的渔翁。

• 次韵古代文人唱和诗作的常见形式，又称步韵，要求严格依照所和原作的韵脚、用字次序来创作新的诗作。
• 陈侍郎李察院作者的两位同僚友人，侍郎、察院都是宋代的官职称谓，陈、李分别是二人的姓氏。
• 玉壶原本指玉制的盛器，此处用来比喻天地被白雪全覆盖后，通体洁白澄澈的样貌。
• 沧波苍茫辽阔的江面水波。

这首题画诗开篇以玉壶喻雪后天地，将群山尽被白雪覆盖的空灵冷洁之态一笔带出，没有堆砌繁复的雪景描摹，却瞬间营造出整个世界剔透纯净的高寒意境。

后两句巧妙化用柳宗元《江雪》“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的经典典故，却消解了原诗中贬谪孤愤的冷峭底色，转而生出悠然自适的隐逸意趣，诗人直接以渔翁自许，直言希望旁人将自己绘入画中，直白抒发出对江湖闲散自在生活的向往，完全契合潇湘八景图长期以来承载的传统隐逸审美内核。

这首诗是南宋诗人喻良能的题画唱和作品，属于同题组诗《次韵陈侍郎李察院潇湘八景图》的第七首，专门吟咏潇湘八景中的“江天暮雪”意象。

潇湘八景的说法最早源自北宋沈括《梦溪笔谈》中对宋迪所绘潇湘山水图的记载，两宋时期文人士大夫间盛行以此类山水图卷为题材的题诗唱和活动，当时陈姓侍郎、李姓察院二人先为八景图题下原作，喻良能便严格依照原诗的韵脚依次创作和诗，本篇即为咏江天暮雪的和作。