题潇湘霁雨图

云气将收未收四下温润迷蒙，远处山峦似显未显轮廓朦朦胧胧。
山家村落或远或近大半屋舍隐在雾里，高低错落的草木林木把佛寺深深掩映。
西边的峰顶必定已经漏出一线晴日，东边的山岭之上怎会不升起千丈长的彩虹。
世俗之人看不懂这画中的真意我也不必与他们言说，所有妙趣都藏在这烟雨苍茫的景致之中。

• 溶溶形容云气舒缓流动、温润迷蒙的状态。
• 眬眬也作胧胧，形容景物模糊、看不真切的样子。
• 衡宇衡指横木为门的简陋房屋，宇指屋檐，此处代指普通民居。
• 佛宫佛寺、僧院。
• 一罅日罅指缝隙，此处意为从云间漏出的一线日光。
• 空濛形容雾气弥漫、烟雨迷蒙的样子。
• 苍莽形容景致空旷辽远、漫无边际的状态。

这是一首极具巧思的题画七言律诗，全诗全程没有直接点明“观画”的身份，却句句都贴合画面的视觉特征，将静态的画作景致写出了雨后初晴的流动生机。

诗歌前两联由远及近逐层铺展，从云气、山影写到村落、草木与佛寺，精准捕捉了雨刚停时雾气尚未散尽的朦胧质感，层次分明，画面感极强。颈联跳出画面的现有景致做虚写，由当下的雾景推想雨停之后必然会出现的晴日与彩虹，为静态的山水注入了时间流动的维度，极大拓展了原作的意境边界。尾联转向理趣抒发，点出这幅潇湘图的妙处不在具象的山水形骸，而在于空濛苍莽之间流转的气韵，暗合了中国传统山水画重写意、重神似的核心审美追求。

项安世是南宋著名经学家、诗人，诗文多收录于《平庵悔稿》中，平生喜好游历山水，也留下了大量题画诗作。

潇湘山水是宋代极为热门的绘画母题，“潇湘霁雨”更是诸多山水画家热衷表现的雨后初晴的朦胧胜景，这首诗正是项安世观赏同题材画作时，结合自己游历湘楚的实际见闻创作而成。