次韵张直阁水仙花二首 其一

我购置了名贵的水仙花一同载着归家，满眼春风里不由得吟出豫章旧诗。
水仙花似在银台上掬起月光，杯面波光潋滟，又像身着翠色罗裙临水照影，罗袜的身姿缓步迟迟。
它的风姿与山鬼湘娥的气韵一脉相通，和梅花兄、山矾弟的品性毫无隔阂同属清雅。
我的家正坐落在江水横流的江畔，你我相视一笑完全不必再有半分疑猜。

• 次韵古人和诗的一种方式，又称步韵，需严格依照所和诗作的原韵、原字次序来创作。
• 张直阁作者的友人，直阁是宋代殿阁类的官职名，用来代指担任该职务的人。
• 豫章古代郡名，治所在今江西南昌，是宋代知名的水仙花产地。
• 挹月掬取月光，这里形容水仙花洁白莹润的色泽如同盛着流动的月光。
• 山鬼湘娥山鬼是屈原《九歌》中记载的山中神女，湘娥指湘水女神娥皇女英，二者都是古典诗词中常用来比拟水仙的清雅神女形象。
• 梅兄矾弟语出黄庭坚咏水仙名句“山矾是弟梅是兄”，将水仙与梅花、山矾并列为品格高洁的花中君子。
• 藩篱原指篱笆，这里引申为审美上的界限、隔阂。

这首咏水仙的作品跳出了一般咏物诗仅描摹外形的俗套，用一连串清雅的古典意象为水仙赋予了浓厚的人文气韵。

前两联分别从得花的欣喜、花的风姿落笔，将水仙临水照影的娇柔之态写得灵动鲜活，没有丝毫雕琢的匠气。后两联打通神话意象与同类花品的审美关联，把水仙的高洁品性抬到了极高的位置。末尾两句收束到自身，将人与花、与知己的相知之意写得通透洒脱，物我两忘，余味悠长。

这首诗是南宋诗人项安世的咏物次韵作品，创作于其宦游江西的时期。

当时友人张直阁以水仙花为题寄来诗作，项安世依原韵和作两首，此为其一，通篇以水仙为吟咏核心，寄寓了自身清雅脱俗的审美志趣。