鸡冠后庭花同赋

漫长白日里鸡冠花与后庭花相伴相生，临风斜立的娇柔姿态惹人怜爱不已。
它们曾在宋真宗的御窗畔被亲眼赏识，也早在南朝陈的宫廷之中就享有盛名。
仿佛还能想见它如晨鸡翩跹报晓的意态，又疑心那婉转啼声隔着江水隐约传来。
像是凄惶的造物特意赐予它非同寻常的色泽，晕染出猩红的花色格外鲜亮明丽。

• 后庭花此处本指花名，又名雁来红，同时关联陈后主所作《玉树后庭花》的历史典故。
• 宋宗指北宋真宗赵恒，传说北宋御苑中曾栽植鸡冠花，得到过真宗的赏鉴。
• 陈氏宫指南朝陈后主的宫廷，是《玉树后庭花》典故的发生地。
• 蹁跹轻盈舞动的样子，此处兼指花姿摇曳与鸡的灵动姿态。
• 恓惶本指困苦惶急，此处化用为拟人写法，指造物辗转费心调配花色。
• 特地明格外鲜亮明丽。

这首咏物诗最精妙的构思，是将鸡冠花的“鸡”属性与后庭花的历史典故完全勾连融合，全无生硬拼接的痕迹。

首联先总写两种花临风而立的娇态，颔联分别牵引两个朝代的宫廷典故，瞬间拓展了诗歌的时空纵深，跳出普通咏物诗只描摹花容的俗套。颈联宕开一笔，由花的形态联想到晨鸡报晓的意象，又暗合唐代诗人杜牧“隔江犹唱后庭花”的怀古意蕴，虚实相生余味悠长。尾联收束到花色本身，以拟人化的写法点出鸡冠花猩红明艳的特征，暗寓对历史兴衰的淡淡叹惋，全诗用典妥帖，情思婉转，是宋代咏物诗中不可多得的佳作。

这首诗收录于项安世的个人文集《平庵悔稿》，是南宋中期文人雅集分题咏物的典型作品。

当时项安世正处仕宦平稳期，常与同好友人以分题限韵的方式创作，这首诗便是将鸡冠花、后庭花两个同题意象融合书写的产物。