宇文枢密借示范宽春山图妙绝一时以诗送还

范宽原本就以自己的名字“宽”行世作画，不肯沿袭关仝与李成的旧有笔法。
他的笔端自出心裁独成一派，画理通透神思交会，这才是他真正的过人才能。
我平生也见过不少横展的小幅山水画卷，平日里也颇能分辨出画作的真伪。
却从没见过像您所收藏的这样格局弘阔的作品，繁茂的树木、高峻的山峦，满幅春意烂漫。
这幅图里画的不是江南温润的山水，清冷天空下的青色山壁，让人疑心是上古商山的颜道。
高高低低分布着好几处绝佳景致，村野人家时不时露出三两间茅草屋。
桥梁、台观各有各的意趣，一个男子赶着毛驴，正往什么地方去呢。
我恨不得能跟着他走入深远的云气里，穿着粗布袜、青布鞋，踏过山间浮动的轻雾。
近处的山峦忽然断开，露出远处一片青碧色，抬眼望到天边，辽阔得没有尽头。
他胸中藏着的万千丘壑谁能揣度得知，就算是铁铸屋、石刻人见了，也要惊叹这份笔力。
这六幅鹅溪绢上的山水仿佛让高堂都生出空阔感，我整日对着它闲坐，心神都与画境相融。
观赏完毕我替您把画卷好奉还，可此后这山水胜境，总频频来到我的睡梦之中。

• 关仝、李成都是五代至北宋初年的顶级山水画家，与范宽并称“三家山水”，是当时画坛的标杆人物。
• 机杼原指织布机的构件，这里比喻画作的构思、笔法体系。
• 真赝真伪，这里指画作的真迹与仿品。
• 青嶂青色的高峻山壁。
• 商颜即商山，在陕西商州境内，是北宋山水常表现的雄峻北方山水的典型意象。
• 杳霭深远缥缈的山间云气。
• 布袜青鞋山野隐士的寻常装束，代指漫游山水的闲居状态。
• 丘壑原指山谷沟壑，这里代指画家胸中蕴藏的山水意境与格局。
• 鹅溪地名，在四川盐亭，古代以出产名贵的绘画绢帛闻名，后世常用鹅溪代指作画的上品绢素。

这是一首典型的宋代文人题画诗，没有停留在对画作表面形态的描摹，而是层层递进写出了观画者的沉浸式体验。开篇先评范宽的艺术地位，点出他不袭前人、自开宗派的创作个性，为后文写画作的非凡感染力做铺垫。

中间八句全从观画者的视角切入，先点出这是雄阔的北方山水而非江南小景，再逐一审视画面里的村居、行旅、桥梁，顺势生出想要走入画中漫游的向往，完全打破了观者和画作之间的边界，把静态的山水写出了鲜活的生命力。

最后四句收束到“送还画作”的题旨，说即便把画作奉还给主人，画中的春山胜境已经刻入心神，频频入梦，从侧面烘托出范宽笔力的震撼力，全诗没有刻意用奇字，语辞质朴却情真意切，把宋代文人对书画艺术的痴爱状态写得淋漓尽致。

这首诗是南宋中后期文学家楼钥的题画代表作，收录于其文集《攻媿集》中，创作于宋宁宗庆元年间前后。

当时楼钥在朝任职，与官居枢密院要职的友人宇文绍节交往密切，宇文家藏有北宋画家范宽的传世名作《春山图》，楼钥借览多日之后将画作奉还，便写下这首诗记录观画的极致体验。