郭熙秋山平远用东坡韵

槐花飘落的科考季刚过，举子们得以闲居，我不由追忆起早年在夷门山的旧游时光。
在玉堂秘府之中有幸见到郭熙的真迹画作，轻轻拂去画绢表面积下的陈年尘埃。
极目远眺楚地长空，江天相接辽远空阔，枫林掩映的渡头，秋意漫上心头已是傍晚时分。
烟霭之中能辨认出一叶飘荡的扁舟，烟雨之外几座青翠的山峰横斜错落。
如今我在外宦游漂泊已经超过三年，足迹踏过云梦泽连接襄汉一带的广袤土地。
我平生从未见过这般精妙的画本，平日里早已习惯饱览青山绿水、湖光胜景。
到了暮年思归的心意日渐真切，常常对着满头白发，在梦里都向往归隐林泉。
要是能得到这样一流的丹青高手，把我手持竹杖站在水中石上的模样画进图中就好了。

• 夷门山夷门是战国魏都大梁（今开封）的东门，此处代指作者早年游历的汴京一带的山景。
• 玉堂宋代对翰林院的别称，此处代指收藏皇家书画的馆阁秘府。
• 缣素古代专门用于书画创作的白色细绢，此处指郭熙这幅古画的画底绢本。
• 翠巘青翠高耸的山峰。
• 横筇手持竹杖，筇是古代常用于制作手杖的一种竹类。

这是一首宋代题画诗的代表性作品，全诗以七言古体铺陈，脉络清晰自然，毫无板滞堆砌之感。

诗作开篇从追忆旧游切入，自然引出在秘府得见郭熙真迹的机缘，中间四句摹写画中景致，精准还原了郭熙山水画“三远法”营造的秋山平远意境，江天、枫林、扁舟、翠峰几个意象次第铺展，仿佛古画在读者眼前徐徐展开。后半部分由赏画转向自我抒怀，将宦游多年的漂泊感、对湖山胜景的天然喜爱、暮年迫切的思归心绪层层托出，最终落到“画我横筇水中石”的期许之上，把人与画、情与境完全融为一体。全诗追和苏轼原韵却自出机杼，清逸冲淡的气韵和东坡诗风遥相呼应，是宋人题画诗中画境与诗情高度结合的典范作品。

这首诗作于南宋孝宗淳熙年间，时楼钥任职馆阁，得以观赏内府所藏北宋著名画家郭熙的《秋山平远图》。

北宋苏轼曾作《郭熙秋山平远二首》，楼钥观赏百年古画时追和苏轼诗作的原韵，结合自身宦游经历与思归心绪写下这首题画诗。