题凌波采莲图

采莲女子风姿柔婉绰约，身着如云似雾的轻柔衣衫，水中央初升的新月映照着清亮的银辉。
夜色已深她折取了一枝带着清香气的莲花离去，雾霭茫茫，没人知晓她将要去往什么地方。

• 绰约形容女子姿态柔婉轻盈、美好动人的样子。
• 波心水波的中心，也就是荷塘水的中央位置。
• 更深即夜深，指夜半之后、夜色已经很深的时段。
• 烟霭荷塘水面升腾起的朦胧雾气与云气。

这是一首极具空灵韵致的题画佳作，全诗没有刻意描摹画作的笔墨技法，而是以诗意想象拓展了静态画面的边界，将画中场景转化为流动的浪漫诗境。

开篇两句先塑造采莲女如仙似幻的形象，以云雾为衣的设定暗合“凌波”的洛神意象，将月下荷塘的清辉与人物风姿完全相融，清逸之气扑面而来。后两句更是以虚笔收束，写采莲女折莲离去后消失在雾霭之中，没有点明归处，给读者留下了悠长的想象余味，整诗清而不艳、空灵缥缈，完美契合了《凌波采莲图》的浪漫意趣。

这首是南宋诗人杨冠卿创作的题画诗，收录于其作品集《客亭类稿》中，是他为友人绘制的《凌波采莲图》所题写的配诗。

杨冠卿一生仕途失意，长期漫游江南水乡，对江南荷塘月色、采莲女子的风物场景十分熟悉，创作这类题画诗时往往能跳出画面的局限，融入自身的审美意趣。