蜡梅四绝 其四

陈阿娇早已厌弃了贮满珍宝的黄金屋，洗去所有脂粉，抛却寻常女子的艳丽妆饰。
清逸的蜡梅花魂在寒夜里相伴着幽寂孤清，我与青灯两两相对，在胡床旁悠然吟咏。

• 阿娇指汉武帝的陈皇后陈阿娇，是典故“金屋藏娇”的主人公，这里以人喻花，代指蜡梅。
• 铅华古代女子化妆用的铅粉，代指浓艳的世俗妆饰。
• 幽独清幽孤寂的环境与状态。
• 胡床又称交椅、交床，是古代从域外传入的一种轻便折叠坐具，唐宋时期文人常于闲居时使用。

这首诗通篇采用拟人化的手法，将蜡梅比作厌弃荣华、品性高洁的绝代佳人，跳出了普通咏梅诗刻意描摹花形花香的俗套。

开篇反用“金屋藏娇”的典故，把蜡梅不慕富贵、摒弃俗艳的高洁品格写得鲜活灵动，后两句由花及人，将人与蜡梅置于寒夜青灯的幽寂场景中，达到物我合一的境界，尽显诗人安贫乐道、不逐流俗的清雅襟怀。

这首诗是南宋诗人杨冠卿的咏物组诗《蜡梅四绝》的最后一篇，杨冠卿身处宋金对峙的偏安时代，一生仕途失意，长期漫游江湖，晚年隐居山林。

诗人素来喜爱清雅幽洁的花木，蜡梅凌寒绽放、不事浓艳的品性与他的志趣高度契合，因此他以组诗的形式为蜡梅传神写照，寄托自己的人生追求。